监狱是按照什么风水建造的
如果说是为现代监狱作个素描，不外乎巍然耸立的高墙、紧紧关闭的牢门、危险恐怖的电网、森严的守卫！那么，古代中国监狱建筑是什么样的呢？要回答这个问题，还是让我们穿过千年历史的隧道，看看监狱自诞生以来，走过了一条怎样的路……皋陶是监狱行业的祖师爷，他创制的监狱是什么样的呢？据《广韵》彭氏注：“皋陶作狱，其制为圜，象斗，墙曰圜墙，扉曰圜扉，名曰圜土。”
一是筑土为墙，围成圆形的土城，一是向下掘地形成地穴。自皋陶祖师爷开创了监狱的样板模式后，一代又一代的典狱官吏、能工巧匠都在监狱建筑中倾注了匠心和智慧，时有独创之举，完善丰富了监狱的建筑理念。
因为古代国家行政机关体制在设置上，审判和执行是集于一身的。为提审和管理的方便，断狱的审判机关和监狱一般是紧邻的，按照建筑风水和中国传统阴阳学说，衙门一般要坐北朝南，监狱位于坤位，属阴，因此，我们常见的监狱坐落方位是，处于衙门大堂的右角，是西南方位。
牢门是一个监狱的标志和眼睛，牢门要牢。大门一般以黑色为主色调，无论铁质还是木质，追求的都是厚重、简朴、凝重、威严。
牢门隔开阴阳，在罪犯心理上凝固成了此与彼、自由与桎梏、守法与违法的界限。罪犯从此门走过，既是申诫，也是提醒，更是司法威严的象征！监狱牢门及其他部位的常见饰物有“狴犴”，面目狰狞、恐怖。
传说，龙生九子，狴犴好打抱不平，且能断狱，因此监狱大门有狴犴把守，有勿枉勿纵之意。除狴犴外，还有獬豸，獬豸据说是“性忠，见人斗则触不直者，闻人论则咋不正者”，也是公正的象征。
这些饰物已经成为凝固在监狱建筑里的静态的执法思想语言。监狱一般都有外监、内监和女监之分。
外监关轻刑犯，内监关重刑犯。监狱的院落都有“狱厅”，是管监狱的牢头和禁卒的起居之所，多建有狱亭，高大耸立，便于了望，类似于今天监狱的民警值班室。
监狱的建筑平面格局在旧时，多为封闭的圆形（如圜土）和方形的四合院式，后来到晚清监狱改良运动后，开始吸收国外监狱建筑思想，有放射形式、庭院式、校园式、串式等。因《苏三起解》而扬名的山西洪洞监狱，至今保存比较完好。
进门就是一条狭窄的南北通道。通道两端各有东西对称的6间普通牢房，每间牢房门低窗小，占地只有4平方米，小土坑距地面不足1尺。
狭小的牢房内少则关五六人，多时关十几人。入虎头牢，是一个小四合院。
人在院中如落井底，小院北面有一孔枕头窑，被隔为三间，东侧的窑洞关押着重刑犯。位于北京市宣武区自新路附近的监狱——京师模范监狱，建于清末时期，俗称“王八楼”（因狱中五排监舍以中心岗楼为圆心散射开去，状似王八而得名），中心岗楼与周围各监舍通道相连，看押人员只需在岗楼里绕一圈，就可以看到各排监舍的情况。
毫无疑问，在当时监控手段落后的情况下，要保证监狱管理者对狱内状况的掌控，这种设计可谓相当科学了。笔者曾经工作过的南京监狱，建于1905年，是所百年监狱。
监狱建有办公楼、接见室、教诲堂、中央岗亭、杂居监、独居监、工场以及了望台等。监内设置为东、西、南监及女监、病监五处。
东、西监为双扇形，各有四翼，以“忠、孝、仁、爱、信、义、和、平”八字区分；南监五翼以“温、良、恭、俭、让”五字区分。每监设有黑房一间，内无光线，专门用来禁闭滋事罪犯。
在“俭”字监外还设有水牢一座，用以惩罚人犯。病监设在东面，分杂居病监和独居病监。
女监设在东南角，附有劳动场所，由女看守管理。合计监房172间，可关押三干余人。
对自由的向往，是人的天性。在高墙下，在深牢大狱内，在貌似平静囚牢生活里，罪犯中随时都有一股冲破围墙、逃避监禁的潜流在汹涌。
因此，防逃是监狱建筑最高价值追求。为防患于未然，监狱需要居高临下，加强观察，以防不测，体现在具体的监狱建筑设计理念中，就是：墙要高、窗要小、门要牢、视野要开阔、无障碍物、无攀登物等。
据《史记·殷本纪》记载，商纣王怀疑西伯（周文王）蓄意谋反，就把他囚禁在羑里，身戴桎梏，长达七年之久，有人就考证说，“羑”的同音“牖”，也就是小天窗的意思，后来成了监狱的代名词。监狱 “圜扉严邃，门牢窗小”的特色从这个名称中可窥一斑。
山西洪洞监狱的丈八墙就是防逃的一个杰作。围墙高八丈，俗称丈八墙。
墙高并不足以为奇，奇特的是它1.7米的厚度，体里全部用沙子填满，犯人想要逃跑，唯一希望就是在墙体打洞，然而一打洞，沙子就会哗哗地流下来，洞口越大，沙子的流动速度就越快。犯人想要打洞外逃？此路不通！也有的监狱围墙并不向高处发展，也能防逃！汉成帝刘骛时期，酷吏尹赏就以筑造监狱闻名，他修筑的监狱被称为“虎穴”。
其筑造方法是：先掘地几丈，然后在地下垒起砖墙，用大石头盖住出口。四周墙壁光滑，厚土就是狱墙，无法掘墙越狱，唯一的出口又被巨石塞住。
凡是被投进虎穴的罪犯，石板一盖，就是黑漆漆的世界。纵有千般武艺，也是插翅难逃。
龙潭虎穴大概与这个虎穴监狱也有一定的文字渊源。除了防逃，监狱还要考虑罪犯防罪犯自杀、狱内消防的要求。
如洪洞监狱虎头牢内的水。
犯牢狱之灾的客厅风水有哪些讲究呢
犯牢狱之灾的客厅风水之沙发无靠。
客厅是宅主事业的象征，而沙发是现代家居客厅中不可或缺的最主要的设施，故沙发亦是宅主之象征。按照家居风水学理论，沙发务必依墙而摆放，以实墙为靠，此即意味着宅主事业上有坚强之后盾支撑，并且凡事可得贵人相帮，无后顾之忧等。
而图片中沙发的摆放显然背离了这一风水原则，形成了家居风水学上的沙发无靠的风水格局，此象意味着宅主事业上易白手创业、瞻前顾后、辛苦劳碌、难遇贵人、事业不稳等。 犯牢狱之灾的客厅风水之背后见门。
沙发无靠已是不吉，而图片中沙发背后见门则可谓是雪上加霜。其实，沙发后面本来就没有门，而设计师却画蛇添足加上了一个门，而且是一个大大的门，这样，不仅是沙发后空无靠，而且沙发背后见门冲。
尽管这个门是一个虚设的门，但风水学上“有象即有应，有形必有煞”。风水命理学上，门类象口，背后有口，即意味着宅主事业上犯小人，背后总会有人指指点点、搬弄是非、暗箭伤人等，让宅主防不胜防。
犯牢狱之灾的客厅风水之泰山压顶。 大家知道，客厅是家居中的活动场所，采用圆形主灯设计本是非常符合家居风水学中的动静理论的。
但是，此图中设计的主灯的形状存在着严重的风水问题。一般人一眼就能看出，此灯就象一个大大的“覆碗”，罩在客厅中央的沙发区域之上。
“覆碗”是何象？乃八卦中的艮卦之象。艮卦又作何解？艮卦主大山、牢狱、医院、墓库等。
而头顶上见艮卦对宅主将意味着什么呢？此不言自明，相信大家也能心领神会。此外，房顶上添加的木制横梁，正处沙发及座椅之上，也形成家居风水中的横梁压顶的格局，意味着宅主事业重重阻滞之象。
犯牢狱之灾的客厅风水之虎强龙弱。 我们以沙发为中心来进一步查看，沙发的右手边临窗，在明亮之处，视野开阔；而沙发的左手边连接内室，相对处于弱光之处，局面也相对狭小。
此象正形成了风水上的虎强龙弱的不吉格局，意味着事业上对手比宅主强势，宅主易受对手的挑衅、打压等，致使宅主之事业举步维艰。
哪些客厅风水易犯牢狱之灾
南京陈女士说最近需要房屋装修，在网上找到了一张客厅设计图片，很是喜欢，并且发现图片上的户型与自己家的十分相似，于是非常想按照图片上的风格进行装修。
但考虑到风水问题，故特地咨询风水先生。风水先生严肃地告诉她，从风水命理的角度上讲，仅以该图的设计装饰风格而论，很不吉利，轻则见是非口舌、小人不断、事业受阻，重则恐有牢狱之灾。
其主要理由有如下四点：犯牢狱之灾的客厅风水之沙发无靠客厅是宅主事业的象征，而沙发是现代家居客厅中不可或缺的最主要的设施，故沙发亦是宅主之象征。按照家居风水学理论，沙发务必依墙而摆放，以实墙为靠，此即意味着宅主事业上有坚强之后盾支撑，并且凡事可得贵人相帮，无后顾之忧等。
而图片中沙发的摆放显然背离了这一风水原则，形成了家居风水学上的沙发无靠的风水格局，此象意味着宅主事业上易白手创业、瞻前顾后、辛苦劳碌、难遇贵人、事业不稳等。犯牢狱之灾的客厅风水之背后见门沙发无靠已是不吉，而图片中沙发背后见门则可谓是雪上加霜。
其实，沙发后面本来就没有门，而设计师却画蛇添足加上了一个门，而且是一个大大的门，这样，不仅是沙发后空无靠，而且沙发背后见门冲。尽管这个门是一个虚设的门，但风水学上“有象即有应，有形必有煞”。
风水命理学上，门类象口，背后有口，即意味着宅主事业上犯小人，背后总会有人指指点点、搬弄是非、暗箭伤人等，让宅主防不胜防。 犯牢狱之灾的客厅风水之泰山压顶大家知道，客厅是家居中的活动场所，采用圆形主灯设计本是非常符合家居风水学中的动静理论的。
但是，此图中设计的主灯的形状存在着严重的风水问题。一般人一眼就能看出，此灯就象一个大大的“覆碗”，罩在客厅中央的沙发区域之上。
“覆碗”是何象？乃八卦中的艮卦之象。艮卦又作何解？艮卦主大山、牢狱、医院、墓库等。
而头顶上见艮卦对宅主将意味着什么呢？此不言自明，相信大家也能心领神会。此外，房顶上添加的木制横梁，正处沙发及座椅之上，也形成家居风水中的横梁压顶的格局，意味着宅主事业重重阻滞之象。
犯牢狱之灾的客厅风水之虎强龙弱我们以沙发为中心来进一步查看，沙发的右手边临窗，在明亮之处，视野开阔；而沙发的左手边连接内室，相对处于弱光之处，局面也相对狭小。此象正形成了风水上的虎强龙弱的不吉格局，意味着事业上对手比宅主强势，宅主易受对手的挑衅、打压等，致使宅主之事业举步维艰。
编辑提醒：一般人看起来顺眼甚至认为是酷、是美的，而不一定符合风水学理论，但是，符合风水学理论的必定会让你感觉到美、而且是自然之美！。
