一、求助经典词语
欣喜若狂：进球之后，狂奔狂叫狂舞，好一个“狂”字当头！ 趁热打铁：几分钟之内突然连连得手，对方的“黑色三分钟”就是这样造就的！ 乐极生悲：进球之后，忘乎所以，一两分钟内被对方反击得手的悲歌时有所闻，虽明知如此，却悲歌依旧唱，几度夕阳红！人性的弱点可见一斑。
行百里者半九十：胜局似乎已定，离终场的时间所剩无几，但最后的时间，度日如年，分分秒秒都拖得极为艰辛。 功败垂成：煮熟的鸭子飞了。
两强相遇勇者胜：当然还有补充，勇者对勇者那就要看幸运女神的垂青了。 大意失荆州：大意不得，稍有大意，就失城池。
人算不如天算：进球的偶然因素时有所现，甚至是对方自摆乌龙。 欲速则不达：攻势如潮，急于扳平，得势不得分，硬是不进球。
哀兵必胜：背水一战，胜利的几率大增！ 一脚定乾坤：金脚银脚，不如临门机敏一脚！ 谁笑到最后，谁笑得最好：无数进球的狂喜，无数胜利的欢呼，但最后冠军的微笑最好。 。
二、风水一词由何而来
风水是我国古代综合地质地理学、生态学、景观学、建筑学、伦理学、美学于一体的古代建筑与环境理论。
“风水”一词一般认为出自晋人郭璞所著的《葬书》：“气乘风则散，界水则止，古人聚之使不散，行之使有止，故谓之风水。风水之法，得水为上，藏风次之。”
这部著作也简明概括了风水对居住地的选择标准：“来积上聚，冲阳和阴，土厚水深，郁草茂林。”郭璞所说“风水”二字就是选择环境，即环境的背靠、阴阳的和谐。
风水中的龙是指山，龙行必生风，风主动；龙止必有砂，环水抱而为征，水主静。风水的含义就是选择龙行止之所，从而乘龙之生气，收纳旺气。
三、经典诗词及赏析推荐一下,谢谢
朱湘（字子沅）是二十年代清华园的四个学生诗人之一，与饶孟侃（字子理）、孙大雨（字子潜）和杨世恩（字子惠）并称为“清华四子”，后来与其他三子成为了中国现代诗坛上的重要诗人。
在校期间，他的艺术天分已经崭露出来，当时就是清华校园的文学名人。 朱湘是一个性格独特、对艺术充满执著的诗人，他在清华六年学生生活并不顺利，曾因记满三次大过而受到勒令退学的处分，1926年复学后又读了一年才毕业。
但这并不意味着朱湘的学习成绩不好，他“中英文永远是超等上等，一切客观的道德藩篱如嫖赌烟酒向来没有犯越过，只因喜读文学书籍时常逃课以至只差半年即可游美的时候被学校开除掉了。”他在给清华文学社的顾一樵的信中说，他离校的原因是“向失望宣战。
这种失望是多方面的”，但他又对清华园无限留恋：“清华又有许多令我不舍之处。 这种两面为难的心情是最难堪的了。
反不如清华一点令人留恋的地方也无倒好些。”他之不满意清华在于：“人生是奋斗的，而清华只有钻分数；人生是变换的，而清华只有单调；人生是热辣辣的，而清华只是隔靴搔痒。”
严格的校园生活，对一个浪漫主义的诗人来说，不免感到拘囿；但清华的自然人文环境，毕竟给过他熏染和陶冶，使他后来的创作道路走得更为扎实。 有风时白杨萧萧着， 无风时白杨萧萧着， 萧萧外更听不到什么。
野花悄悄的发了， 野花悄悄的谢了， 悄悄外园里更没有什么。 看起来这是一首完全写景的诗歌，然而景物中蕴涵着“情语”：没有生气的“废园”里除了萧萧的白杨，无所听、无所见，在悄没声中岁月流逝，青春不再，这其实就是诗人心目中死气沉沉的校园的象征。
含蓄的形式下透露出不满和苦闷，当然这不满还是比较朦胧的，不像这首《冬夜歌》，直截了当地写明副标题“敬勉《周刊》产物质而革课程也”： 耸暮空紫色西山， 山顶戴着白雪之冠； 山阴飘清华校旗， 但清华旗色何其黯然！ 夕阳是清华的灵魂， 漫天的黑云将他攫吞； 遗下物质的躯壳， 有大会堂作伊的坟墓。 玄冰仿佛功课， 压住本性活泼的小河， 月光只映他滞重的面色， 再不见风中的笑窝。
诗人用象征比喻的手法，描写弥漫着物质气息的校园，吞噬灵气如坟墓，缺乏自主意识像石像，刻板教条。 其实它并不缺少灵秀的环境，就像它不缺少活泼的少年一样，然而黑云压住了美景，功课窒息了学生的天性。
诗人忍不住要呐喊：赶走冬夜，让春色重临校园。 朱湘独立不羁的思想也同样表现在这一时期的论文中，《课程上前车之鉴》中，朱湘提出要提倡自由发展，减少课时，改为自修，以交心得代替传统的考试模式。
在《精神教育》一文中，更提出“出世的教育”，即精神教育，提高青年人的审美情趣，而不能总沉浸于世俗之中。 从学生时代起，朱湘的个性就较乖僻、焦躁，可是他的诗歌却是少有的平静和谐，他仿佛在创作之前洗净了身内身外的烦恼，给诗歌留下一方神圣和谐的园地。
从创作初起时就十分注重锤炼诗歌的情感和形式，他的内心是喧嚣的，而他的诗情却是宁静而柔美的： 春天的花香真正醉人， 一阵阵温风拂上人身， 你瞧日光它移的多慢， 你听蜜蜂在窗子外哼： 睡呀，宝宝， 蜜蜂飞的真轻。 …… 舒缓的旋律，悠扬的节奏，错落有致的诗行，加上活泼清新的形象，在不经意中营造出一派和谐世界，给人以阅读与聆听的双重美感。
朱湘孜孜不倦地进行着新格律的探索，他特别追求“理智节制情感”的具有东方神韵的美学原则，从诗的情感到诗的章法、字句，他一直不懈地实践着，形式上讲究整齐、对称，诗韵上讲究与内容情绪合一，这些努力使朱湘在新诗创作史上留下了深深的印记。 雨景文/朱湘我心爱的雨景也多着呀：春夜梦回时窗前的淅沥；急雨点打上蕉叶的声音；雾一般拂着人脸的雨丝；从电光中泼下来的雷雨——但将雨时的天我最爱了。
它虽然是灰色的却透明；它蕴着一种无声的期待。并且从云气中，不知哪里，飘来一声清脆的鸟啼。
（选自《朱湘代表作》）[赏析]雨中的景象，在古往今来的诗人笔下写尽了，但在朱湘笔下却有了新的意境。诗以种种关于雨的新鲜意象和感觉，表现了诗人对美的追求和期待。
诗人对自然美广泛的兴味与追求，用隐蔽而又鲜明的色彩的意象表达出来了。诗中既写了千姿百态的自然美，也象征着丰富多彩的生活美；既写出了现实生活中已经展现的种种美的景象，也写出了对现实生活中尚未出现的令人向往期待的美。
寂寞的云气中飘来的一声“清脆的鸟啼”，这是多么令人神往而深思。 自然美和生活美在作者笔下融成一片诗情美，充满了韵色与姿态。
《雨景》是《草莽集》中唯一的一首“无韵诗”，长期以来被认为是这本诗集中最优秀的“写景诗”。在这首新颖、清隽的小诗中，抒发了诗人对大自然刹那间奇异的感受，细腻含蓄，纯净清新。
朱湘的写景小诗与冰心、宗白华的小诗不同，他不是从自然中获得人生启示，而是单纯而满怀惊异地描绘自然之美，显示了一个沉醉于大自然中的纯粹诗人卓尔不群的艺术才华。诗歌的调子轻快，同时也显示了“句的均齐”。
四、风水一词的由来
一、何为风水？风水，又称堪舆、图宅、青囊、山水之术等，是我国古代文化中一个重要的术数类别。
晋人郭璞传古本《葬经》谓：“气乘风则散，界水则止，古人聚之使不散，行之使有止，故谓之风水。风水之法，得水为上，藏风次之。”
风水术源渊流长，门派众多，我们今天以科学的态度剔除其中的迷信色彩和玄学成分，则风水实际上是一门古老的环境学和场态学。是研究人和自然之间关系的学问。
古代风水学所依据的理论体系是“天人合一”的，追求人与自然的融洽和谐。这种哲学观念长期影响着人们的意识形态和生活方式，造成了我-们民族崇尚自然的风尚。
古代风水师在选择居住环境时，往往认为：“山环水抱”、“藏风聚气”的地方最佳。“山环水抱”之处直接受到山水灵秀之气的润泽，无论从磁场学、美学还是心理学的角度来看，都是非常理想的选择。
古代高士隐居林壑、发达国家的富庶居民移居效外山水之间，这都是深得我们风水学三味的。可是佳山秀水又环抱有情的地方毕竟太少，都市中的住宅区往往处于楼群、道路、厂房之间。
在这样的条件下，我们只好多从“藏风聚气”的角度来作考虑了。在古风水学中，选址是一件很复杂的事，不但要求特别多，而且各风水门派之间也存在着差异和分歧，尤为重要的一点是，严格说来每个人理想的风水模式都是不一样的，并不是“吉地”俱发而“凶地”俱败。
我们在这里只从普遍意义上讲些最基本的选址常识。风水的本质就是阴阳，郭璞创造风水二字的原意乃是指龙的行和止，讲的就是阴阳相对、阴阳交媾。
龙行必然呼啸而生风，风主动；龙止必有砂环水报而为征，水主静。风水的含义就是选择龙行止有度的地方，通过建筑的手段将其利用，从中内乘龙之生气，收纳旺盛的堂气。
【风水的起源及发展】中国风水学的形成由来已久源远流长，可以追溯到远古时代。在原始社会，虽然没有风水学的说法，但因恶劣的自然环境对人提出的生存挑战，又值农牧社会之故，当时的人们必须“择地而居”，选择“近水向阳”适宜人类繁衍栖息的地方。
这是一种适应性的选择。进入文明社会以后，风水学随即见诸文字记载，如甲骨文中就有许多关于卜宅的记录。
从后世发掘的大量甲骨文卜辞和《诗经》中可以看到，中国人在商周时期就以将陆地区分为山、埠、丘、原、陵、岗等不同的地行地貌，将水域分为川、泉、河、涧、沼、泽、江、沱等，当时对大地的差异性有极为细致的分类，为日后的“相地术”发展奠定了基础。在《尚书》中，将当时的疆域以河流、山脉为界，划分为九州，这也是后来中国称为“九州”的由来。
在《周礼》中出现了这样的文字“以土宜之法，办十有二土之名物，以相民宅而卸其利害，以阜人民，以蕃鸟兽，以毓草木。”开始出现“相民宅”的说法，并有了“土宜法”这种相地的知识系统。
《逸周书》载“土宜天时，百物行治”，可见“土宜”二字呼应天时，附天观地是当时百物的遵行规则，也是治事的方法，也因此成为后世风水术的依据。周朝时期，周武王营建洛邑时，就命周公相地，《尚书》载“召公既相宅，周公往营成周，使来告卜。”
可见周朝人相信占卜，周公也是一位相地高手。战国先秦时期，各种学术兴起，随着《周易》和阴阳五行学说的发展盛行，开始建立以“仰观天文，俯察地理”为主导的学术思想。
秦始皇统一中国后，不仅承袭了以往的“土宜”观念而且更加具体，同时开始有了“气”的观念。从《晋书》知“始皇时，望气者云‘五百年后金陵有天子气’，故始皇东游以压之，改其地曰秣棱，堑北山以绝其势。”
当时有了“望气者”的说法，可见已有风水行业的专业工作者。又据《太平寰宇记》卷95记载，秦代的长水县有一座山（今浙江省嘉兴县南边），秦始皇听术士说山上有王气，便遣发了一批死囚去挖山，囚徒们受不了劳苦，一哄而散。
秦始皇建造的阿房宫占地近300里，离宫别馆遍布在山谷，以南山为宫门，以樊川做池子，阿房前殿可坐近万人。始皇家动用70万民夫，挖空了骊山，穿透了三重息壤，规模之大，真可谓空前绝后。
还有始皇陵，占地广阔规模宏大，这两大工程的实施，说明秦代相地水平是很高的，从中不难体会秦代地理勘察技术的高超，也可以归功于相地术的发达。其实早在先秦时期就有相宅活动，一方面是相活人的居所，一方面是相死人墓地。
《尚书》载“成王在丰，欲宅邑，使召公先相宅。”这是相阳宅。
《孝经》载“卜其宅兆而厝之。”这是相阴宅，是用占卜的方法择定地点。
到西汉时期，相地术更是盛行。司马迁《史记》载，汉武帝聚会占家，问某人可娶否，堪舆家说不可。
此时的堪舆家精通天文地理，相地术也称为“形法”。到了东汉，人们开始重视丧葬，从而导致风水观念的兴起。
王充的《论衡》中就详细叙述了葬礼的忌讳。东汉人非常注重居住环境，《后汉书》提到的“使居有良田广宅，背山临流，沟池环瞥，竹木周布，场圃筑前，果园树后”的家居原则，在后世都成为阳宅的基本理论。
在汉代还出现了《堪舆金匮》、《宫宅地形》、《移徙法》、《图宅术》等风水著作，标志着风水学在理论上有了初步的归纳和总。
五、客厅挂什么诗词风水好 励志短语
我给你总结了一下，个人觉得第22条不错。
豪迈霸气励志的诗词精选一：
1. 三尺青锋怀天下，一骑白马开吴疆。
2. 盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
3. 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
4. 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。俱往已，数风流人物，还看今朝。
5. 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
6. 策马渡悬崖，弯弓射胡月。
7. 日出扶桑一丈高，人间万事细如毛，野夫怒见不平事，磨损胸中万古刀。
8. 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！
9. 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
10. 老夫聊发少年狂。
11. 前不见古人，后不见来者念天地之悠悠，独怆然而涕下。
12. 羲和敲日琉璃声，劫灰飞尽古今平。
13. 子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。
14. 齐王火冒三千丈，抓了酒徒付鼎烹。
15. 忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
16. 八百里分为麾下炙，五十弦翻赛外声。
17. 季布无二诺，侯嬴重一言。
18. 秦王骑虎游八极，剑光照空天自碧。
19. 仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬蒿人。
20. 不料韩信不听话，十万大军下历城。
21. 拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回。
22. 海纳百川，有容乃大。壁立千仞，无欲则刚。
23. 自反而缩，虽千万人吾往矣。
24. 人生得意须尽欢莫使金樽空对月！
25. 相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
豪迈霸气励志的诗词精选二：
1. 望门头止思张俭，忍死须臾待杜根。
2. 老子人间无着处，一樽来作横山主。
3. 王候将相，宁有种乎。
4. 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
5. 万花丛中过，片叶不沾身。
6. 事了拂衣去，深藏功与名。
7. 飘飘何所似，天地一沙鸥。
8. 君不见长江之水天上来，奔流到海不复还。
9. 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
10. 复值接舆醉，狂歌五柳前。
11. 不求连城璧，但求杀人剑。
12. 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
13. 此去黄泉招旧部，旌旗十万斩阎罗。
14. 蜀道难，难于上青天！
15. 唯大英雄能本色，是真名士自风流。
16. 与生俱来人中首，惟我与天同齐寿。
17. 半醒半醉日复日，花开花落年复年。
18. 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜！
19. 谁能书阁下，白首太玄经。
20. 千山万岭吾独行，千军万马吾不惊，千招万式吾惊练，千万身价业小灵。
21. 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
22. 安能摧眉折腰事权贵？使我不得开心颜。
23. 天生我材必有用，千金散尽还复来。 ——唐·李白·将进酒
24. 位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。 ——宋·陆游· 病起书怀
25. 我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。 ——清·龚自珍·己亥杂诗
