我国传统的思想向来倾重于“入土为安”、“天人合一”，因此，不仅在世时候的住宅风水十分重要，就连逝世后的墓地风水也是十分讲究的。
下面，我们通过图片的形式更好的为大家解析解析，墓地风水的一些入门知识。
风水入门：墓地风水图解
一、标准阴宅风水地质
我们看到那些风水大师说起阴宅风水非常的高深莫测，但是也许大多数人还是没办法理解究竟那些东西所指为何。一个好风水的阴宅，是很多人趋之若鹜的，我们也一起来看看标准的好风水阴宅具备了什么。
1、方位相差一点点，吉凶会相差了十万八千里。从图中我们可以看到，选择风水阴宅，要看它的龙气沿着什么方位行，阴宅要在龙气能到的方位上。
2、好的风水阴宅，必须是具备了主山、少祖山和祖山等背山，而且从图里可以看到，青龙山、白虎山、护山、案山、朝山、水口山也是必须重点考虑因素之一。这些因素必须具有，并且符合各风水山的要求。
3、必须要具有明堂。明堂的大小、高低，水的方位、远近等影响极大。山龙的中明堂常深，平地支龙的中明堂常浅。
4、风水家眼里的理想风水宝地，是背靠主山，山环水绕。主山来龙深远，气贯隆盛，左右要有山脉环护，或者左右前后另有砂山护卫，这样才能藏风养气。前面要有水相绕，水不宜急，天门要开，地户要闭。这样才能得水存气，这就是理想的风水阴宅。
寻找好的风水阴宅，要看出主山高低、案山、朝山的远近、青龙、白虎山的合围状况、水的顺逆等情况。当一穴风水选好址之后，则必须根据主山高低、案山、朝山的远近、青龙、白虎山的合围状况、水的顺逆等情况，来装饰、修造风水的建筑。所有的建筑必须符合相关尺寸，才能使风水的建筑与山川形势匹配，与大自然融为一体，才能天人合一。
穴星后靠乐山，两边有护，穴星突起明显，稍开窝就坦下穴，穴前内堂平坦，一阴宅风水极小富贵龙穴。
风水物品真的有用吗？
我看了多年风水了，我来给你解答一下。首先风水主要是讲的气，道家认为所有的物品都由气化而成，这个已经得到科学的证实。看风水，无非看的就是气，这个气跟玄空里面的气不是一出，我所说的气是阴阳之气。风水里面藏阴阳，风水师要做的就是将阴阳之气平衡。关于你问的风水物品，我可以跟你说是有用的，但是得用对位置，比如我们讲的五行之气，如果房间内五行不调和，就需要用到风水物品，比如带有五行属相的摆件，当然我很少用这些，我通常用动物的毛发。还有镜子，比如门外有煞，就需要用的凸镜。这些只是浅显的道理，关键还是一句话，风水物品有用，但需要用对地方，有些是需要开光的。
什么是思维结构图？
一个人心智持有信念，会影响一个人的思维。
通常这种方式太隐蔽了，因为被落实在自动化思维层面。
大部分的时候人很难意识到自己采取的思维。
思维其实是有结构的，
这个还是要从心智模式里持有的信念说起，
有什么样的信念就会采取什么样的思维、
但这时信念已经被带入到意识层次
自己可以意识到自己思考背后持有的信念
但从信念到相应的思维，还是跨度比较大
有时思维不清楚
就是在把信念转化为思维时这个层次出了问题
表现在思维的结构不清晰
因此，在思考的过程中
有时就要有意识的把思维结构化
有时就要有意识的把思维可视化、形象化
这样的思维就可以更好的去表述心智中持有的信念
信念到思维就贯通了。
什么是思维结构图
谈思维结构图，离不开思维背后隐藏在心智中持有的信念。
而这个信念的表述就会落实在思维模型层面
设计一个简单的形式来表述信念，就是把信念转化为大脑可用的思维模型
结构是通往形式的道路，
结构的【外在表达】就是形式了，
因要设计一简单的形式来表述信念时，
就是要把抽象的信念，在思维层面做到结构化、可视化、形象化。
思维反过来也影响心智
上面所谈的是基于心智影响思维，
其实反过来思维也会影响心智，
思维的结构化、可视化、形象化，
其实就是做元认知了，
因此可以相应比较容易发现隐藏在思维背后的信念
而这种思维结构可能也会有问题，
但一旦结构化、可示化、形象化，
就相应的比较容易发现缺陷
就会比较容易扭转思维的视角
甚至扭转隐藏在思维背后的信念。
结论：
设计一个简单的形式来表述信念，就是把信念转化为大脑可用的思维模型结构是通往形式的道路，结构的【外在表达】就是形式了，因要设计一简单的形式来表述信念时，就是要把抽象的信念，在思维层面做到结构化、可视化、形象化。
看图
你心智中持有一个信念由因导果。在结构化、可示化、形象化表达时，
你会发现，由果溯因也是成立的。
因为你扭转了思维的结构，
同时也扭转了心智中持有的信念【由因导果】，增加了【由果溯因】。
古墓中的黄肠题凑墓室是一种什么样的墓室结构？
谢邀
昨天在微头条中说到了青海都兰的“九层妖塔”，其封土以木料和石块相隔成，有朋友联想到了黄肠题凑，在这里再专门谈一谈。
1.黄肠题凑的形制
黄肠题凑是一种墓室结构，简单说就：
- ①在地面挖个大大的土坑
- ②在坑里用规格相同的木条，垒砌成一圈“木墙”。
- ③在木墙围起来的范围内，修建椁室，里面再放入墓主人的棺材。
下图是网络上找到的一张大云山汉墓的示意图，答主在里面标出来黄肠题凑的位置，一目了然。
2.黄肠题凑的得名
其实其他答主已经指出，黄肠指的是柏木的黄心，题凑指的是这种垒砌的方式，即古人所说的：
以柏木黄心致累棺外,故曰黄肠。木头皆向内,故曰题凑。
在这里需要补充一点，根据考古工作者对汉代黄肠题凑墓所用木料的研究，并非所有木头都是柏木，其实汉代黄肠题凑墓所用木料比较复杂，以老山汉墓为例，用了松木和板栗木。
3.黄肠题凑的起源时间
以往的很多研究者，都认为黄肠题凑是汉代的墓葬形制。不过这个观点到今天就需要更新了。
2011年，位于西安市临潼区的秦东陵被盗，其中有一座墓，盗洞已经进入墓室的边缘位置，工作人员进入以后，发现其侧壁也是以木料整齐垒砌起来的。该墓的墓主人有可能为秦昭襄王，即秦始皇的曾祖父。
由此我们可以推测，至少在战国晚期，黄肠题凑就可能作为一种高等级的墓葬形制而存在了，其起始时间可能还要更早一些。
4.黄肠题凑的使用阶层
黄肠题凑在汉代主要为帝王阶层所使用，这一点得到了考古材料的印证，如前面说的大云山汉墓，墓主人可能是江都王刘非。
再比如北京大葆台汉墓，墓主人应当为西汉的广阳王刘建。
（大葆台汉墓的黄肠题凑）
比诸侯王阶层低一级的列侯，一般是不能用黄肠题凑的，比如说著名的南昌海昏侯刘贺墓，虽然刘贺生前曾经当过诸侯王，还当过皇帝，但是他最后的身份是列侯，因此只能使用一般的木椁和回廊，而没有用黄肠题凑。
（刘贺墓结构）
当然，很多人也指出，像霍光这样的权臣，死后可以获得皇帝的特赐，使用黄肠题凑，但这是一种罕见的现象，而非常制。
5.黄肠题凑的实际功能
黄肠题凑使用大量的木材，对于墓葬的保护是能够起到一定作用的。某省曾经有盗墓贼盗掘一座黄肠题凑墓，因为木墙太厚，一直挖不穿，后来不得已使用了炸药，还是没能得逞，爆炸声反而引起群众的注意，后来这伙人全部落网。
风水是迷信吗？ ？
中国风水学
风水学，传统五术之一相术中的相地之术，本为相地之术，即临场校察地理的方法，叫地相、中国古代称堪舆术，目的是用来选择宫殿、村落选址、墓地建设等方法及原则，选择合适的地方的一门学问。风水学是中国历史悠久的一门玄术，较为学术性的说法叫做堪舆。是研究人类赖以生存发展的微观物质（空气、水和土）和宏观环境（天地）的学说。因有风水著作《青囊经》、《青鸟经》影响广泛，故也有人称风水为“青囊”和“青鸟”。“风水”最早见于晋代郭璞所著的《葬书》：“气，乘风则散，界水则止；古人聚之使不散，行之使有止，故谓之风水。”这是有关风水的最早的定义。
风水学是古代环境学
在古代又称为“堪舆学”。风水的历史相当久远，在古代，风水盛行于中华文化圈，是衣食住行的一个很重要的因素。有许多与风水相关的文献被保留下来。由文献中可知，古代的风水多用作城镇及村落选址、还有宫殿建设，后来发展至寻找丧葬地形。
风水释义
风水学实际上就是地理学、地质学、星象学、气象学、景观学、建筑学、生态学以及人体生命信息学等多种学科综合一体的一门自然科学。其宗旨是审慎周密地考察、了解自然环境，顺应自然，有节制地利用和改造自然，创造良好的居住与生存环境，赢得最佳的天时地利与人和，达到天人合一的至善境界。
风水学，本为相地之术，即临场校察地理的方法，也叫地相、古称堪舆术，相传风水的创始人是九天玄女，比较完善的风水学问起源于战国时代。风水的核心思想是人与大自然的和谐，早期的风水主要关乎宫殿、住宅、村落、墓地的选址、座向、建设等方法及原则，原意是选择合适的地方的一门学问。风水的历史相当久远，在古代，风水盛行于中华文化圈，它是衣食住行的一个很重要的因素。后来发展至寻找丧葬地形。中华建筑风水研究协会理事高煜翔主张辨证研究风水，去其糟粕，取其精华，用科学合理的方法来解释风水现象，它用于占卜其实只是一种心理安慰，虽然其存在一些道理，但是只可用于趋吉避凶，若没有实际行动一切都是枉然，不可痴迷其中。
理论依据
通俗的讲，风水好的地方，居于此处，象征人事兴旺，盼望令后代富贵、显达。严格的讲，即是符合风水学中“富“和”贵”原则和标准（即所谓“好风水”）的地理位置或环境。
“风水”只是名称，而非风和水。风水又称堪舆，或称卜宅、相宅、图宅、青乌、青囊、形法、地理、阴阳、山水之术。在中国古代的文义里，“堪”是天道、高处，“舆”是地道、低处。“堪舆”是指研究天道、地道之间，特别是地形高下之间的学问。它是以古代有机论自然观为基础，把古代天文、气候、大地、水文、生态环境等内容引进选择地址、步建环境的艺术之中。
风水术以气为万物本源，认为世界是从无（未见气）到有（气之始）。气是本源（一），它分化出阴阳（两仪），又分出金木水火土五种物质（五行），这些物质的盛衰消长都有不可改变的规律（有度而不渝），并且有了祸福（吉凶悔吝），这些祸福都是可以预测的。
渊源流变
谈风水学的起源及其历史发展，中国人对地理风水的意识产生很早：“上古之时，人民少而禽兽众，人民不胜禽兽虫蛇。”在那种危机四伏的自然条件下，人们先以树木为巢舍，后来在了解自然和改造自然的实践中，首先对居住环境进行了改造。大约在六七千年前的原始村落——半坡村遗址，“选址多位于发育较好的马兰阶地上，特别是河流交汇处……离河较远的，则多在泉近旁。”西安半坡遗址就坐落于渭河的支流浐河阶地上方，地势高而平缓，土壤肥沃，适宜生活和开垦。到了殷周时期，已有卜宅之文。如周朝公刘率众由邰迁豳，他亲自勘察宅茔，“既景乃冈，相其阴阳，观其流泉。”（《诗经·公刘》）
到了战国与先秦时期，是风水理论的形成时期，司马迁《史记·樗里子传》载：战国秦惠王异母弟樗里子，生前自选地于渭南章台之东，预言：“后百岁，是当有天子宫夹我墓。”至汉兴果然，长乐宫在其东，未央宫在其西。反映了当初活人的住宅和死人住宅的选择规律。秦代朱仙桃所著的《搜山记》，成为风水理论的重要组成部分。
至汉代时，人们已将阴阳、五行、太极、八卦等互相配合，形成了中国独有的对宇宙总体框架认识的理论体系。这个框架是风水学的理论基石，对风水的应用与发展具有特别重要的意义，它使风水由以前人们只是用于卜宅、相宅的机械活动，升华到理论阶段。
魏晋南北朝时代，风水理论已经逐渐完善，如托名郭璞的《葬书》一直被推崇为风水理论的“经典”。同时他还著了《葬书锦囊经》。当时的风水师也颇受推崇，如管辂以占筮、相术、相墓著称于世，据说他经过魏将毌丘俭的墓，曾“依树哀吟。”人问其故，曰：“树木虽茂，无形可久，碑诔虽美，无后可守，玄武藏头，苍龙失足，白虎衔尸，朱雀悲哭，四危已备，法当灭族。”唐宋时期，风水学普及最突出的表现是《葬书》的流行、罗盘的广泛使用。《青囊奥语》的诞生，使风水学已成为一门独立的理论，形成了一定的体系和流源。这是由当时的历史环境和科学的发展所决定的。隋末到唐时，李播、李淳风父子作《天文大象赋》、《大衍历》、李淳风负责编纂的《晋书》、《隋书》中的天文志等诸多的天文书籍，皆对天上各大星座作了详细的描述，使风水之学与天地相对应。在地理学上则兴起了对山川地形进行考察的热忱，从而促进了风水学理论应用于对山川地形的踏勘。
到明清时代，风水发展到了极点，风水活动遍及民间及至皇室。明朝开元时的刘伯温就是一位风水大师，他对风水学也有很大的影响。后期蒋大鸿对地理风水在杨公的基础上发展了一个新的阶段。所著《地理辩证》是以挨星为理气的主要内容，为近代风水理论的经典。
风水宝地标准
首先要有山脉从很远的地方蜿蜒而来，这就是风水中所谓的来龙，将至到头处再隆起山峰，峰前有案山，峰左伸出青龙山、右有白虎、中有明堂、水流曲折，以使坟穴藏风聚气而福荫后人；外洋宽阔能容万马，可致后代鹏程万里、福禄延绵。鲁班符咒记载：伏以，自然山水，镇宅地板，抵抗一切灾难，家宅吉祥如意，家庭兴旺发达安康。
风水在中国有着古往今来的漫长历史，几乎每个人对风水一说都有不同的看法与见解，通常有很多人把风水和《看相算命》论为一体，这根本就是两个不同性质的事物，风水是一种人世间无形的科学，就像人的灵魂一样，看不见摸不着却依然存在，而看相、算命、卜卦、测字却是民间流传的一种道术。
所谓天有三宝日、月、辰; 地有三宝风、水、火;人有三宝精、气、神。风和水合之为气，则脉气，归之为灵气，得之可行昌运也，失之停滞不前;青龙为水，水化为气，阳宅风水定数为龙脉，前朱雀，后玄武，左青龙，右白虎，堂正中。
阴宅风水定数为龙穴，上有仙气，下有兵马，前招阳，后至阴，四方猛兽来潮，堂中土壤有甜水，即是安息圣地。个人风水定数为天年，龙脉龙穴合一，即可增人体天年之气，德之涵养，福纳四海，寿与天齐，风水好必家安旺人丁第及状元，封侯拜相尽在气数之中!
阴阳之术
风水学《易经》曰“一阴一阳谓之道”。阴阳壹体两面，彼此互藏，相感替换，不可执一而定象。二者虽无定象，随道而变，上皆可为道，下亦可为器。道用无穷，处处有之，因用而论。用即出，阴阳即定，二者虽定，亦随时而变迁。故曰：阴阳不二，以壹而待之。壹者太极是也，统领二物，相互作用，运化万千。
中国风水学，天文学、地理学和人体科学是中国风水学的三大科学支柱。天、地、人合一是中国风水学的最高原则。中国古代科学家仰观天文，俯察地理，近取诸身，远取诸物，经上下五千年的实践、研究、归纳和感悟，形成了著称于世的东方科学——中国风水学。如今，风水学已经上升到了准科学的地步，自王黛林以来，勘测风水已开始使用陀螺经纬仪、海拔测量仪、激光测距等工具。
风水准则
整体系统
风水学整体系统论，作为一门完整的科学，它是在本世纪产生的；作为一种朴素的方法，中国的先哲很早就开始运用了。风水理论思想把环境作为一个整体系统，这个系统以人为中心，包括天地万物。环境中的每一个整体系统都是相互联系、相互制约、相互依存，相互对立、相互转化的要素。风水学的功能就是要宏观地把握各子系统之间的关系，优化结构，寻求最佳组合。
依山傍水
依山傍水是风水最基本的原则之一，山体是大地的骨架，水域是万物生机之源泉，没有水，人就不能生存。考古发现的原始部落几乎都在河边台地，这与当时的狩猎、捕捞、采摘果实相适应。
依山的形势有两类，一类是“土包屋”，即三面群山环绕，奥中有旷，南面敞开，房屋隐于万树丛中，湖南岳阳县渭洞乡张谷英村就处于这样的地形。五百里幕阜山余脉绵延至此，在东北西三方突起三座大峰，如三大花瓣拥成一朵莲花。明代宣德年间，张谷英来这里定居，五百年来发展六百多户，三千多人的赫赫大族，全村八百多间房子串通一气，男女老幼尊卑有序，过着安宁祥和的生活。
水质分析
怎样辨别水质呢？《管子 地贞》认为：土质决定水质，从水的颜色判断水的质量，水白而甘，水黄而糗，水黑而苦。风水经典《博山篇》主张“寻龙认气，认气尝水。其色碧，其味甘，其气香，主上贵。其色白，其味清，其气温，主中贵，不足论。”《堪舆漫兴》论水之善恶云：“清涟甘美味非常，此谓嘉泉龙脉长。春不盈兮秋不涸，于此最好觅佳藏。”“浆之气味惟怕腥，有如热汤又沸腾，混浊赤红皆不吉。”
不同地域的水分中含有不同的微量元素及化合物质，有些可以致病，有些可以治病。浙江省泰顺承天象鼻山下有一眼山泉，泉水终年不断，热气腾腾，当地人生了病就到泉水中浸泡，比吃药还见效。后经检验发现泉水中含有大量的放射性元素氮。《山海经 西山经》记载，石脆山旁有灌水，“其中有流赭，以涂牛马无病。”
云南腾冲县有一个“扯雀泉”，泉水清澈见底，可无生物，鸭子和飞禽一到泉边就会死掉。经科学家调查发现，泉水中含有大量的氰化酸、氯化氢，这是杀害生物的巨毒物质。《三国演义》中描写蜀国士兵深入荒蛮之地，误饮毒泉，伤亡惨重，可能与这种毒泉有关。在这样的水源附近，是不宜修建村庄的。
风水朝南
坐北朝南，不仅是为了采光，还为了避北风。风有阴风与阳风之别，清末何光廷在《地学指正》云：‘‘平阳原不畏风，然有阴阳之别，向东向南所受者温风、暖风，谓之阳风，则无妨。向西向北所受者凉风、寒风，谓之阴风，宜有近案遮拦，否则风吹骨寒。”这就是说要避免西北风。
清代的《郇日宅十书》指出：“人之居处宜以大地山河为主，其来脉气势最大，关系人祸福最为切要。”风水学重视山形地势，龙脉的形与势有别，千尺为势，百尺为形，势是远景，形是近观。势是形之崇，形是势之积。有势然后有形，有形然后知势，势住于外，形住于内。势如城郭墙垣，形似楼台门第。势是起伏的群峰，形是单座的山头。认势惟准，观形则易。势为来龙，若马之驰，若水之波，欲其大而强，异而专，行而顺。形要厚实、积聚、藏气。
适中居中
风水学适中，就是恰到好处，不偏不倚，不大不小，不高不低，尽可能优化，接近至善至美。《管氏地理指蒙》论穴云：欲其高而不危，欲其低而不没，欲其显而不张扬暴露，欲其静而不幽囚哽噎，欲其奇而不怪，欲其巧而不劣。”
顺乘生气
风水理论认为，气是万物的本源，太极即气，一气积而生两仪，一生三而五行具，土得之于气，水得之于气，人得之于气，气感而应，万物莫不得于气。风水理论提倡在有生气的地方修建城镇房屋，这叫做顺乘生气。只有得到滚滚的生气，植物才会欣欣向荣，人类才会健康长寿。
什么软件画公司组织结构图比较好用？
ProcessOn，画组织结构图的高效工具
ProcessOn，一款专业在线作图工具，无需下载安装，只需要一个浏览器就可以作图了，同时支持多人协作。
下面介绍的画组织结构图的方法，可以采用它的流程图设计器完成，也可以通过思维导图设计器完成。会逐一给出图例说明：
1、通过流程图绘制
2、通过思维导图设计器绘制
小白用户也可以一分钟轻松上手，操作非常便捷，且做出的图很美观。
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这户型咋样，风水如何？
最好标上方位跟业主的属相，单看户型还是比较方正的，但也有凹进去的一部份缺角，门口朝向是哪里，是否跟业主对冲，朝向跟业主属相相冲为不利，电梯口或楼梯口也没有标明在入户口的左边还是右边，如果龙过堂为吉，虎过堂为负能量！
客厅沙发位置还算理想，有实墙，沙发靠右为虎边，有入户门，平时有走动，虎为女，代表家里女主人勤快，是个持家的人!
为什么封闭墓室中的壁画通风后会褪色？
封闭墓室中的壁画通风后会褪色，这不是小说中虚构的情节，而是真实存有这种可能。
为什么是这样？爱古代文学、好诗词书画的“不老的老谢”尝试为您解答。
壁画褪色最根本的原因，在于环境的变化引起了颜料的变化。我们都知道，中国古代壁画的颜料主要来源于矿物质，矿物质的构成成分会随着温度、湿度和大气环境的变化而变化。封闭墓室的温度、湿度、大气构成相对比较恒定，其中的壁画也因此保持了颜色的稳定，但通风后，由于温度、湿度和大气环境的改变，壁画氧化褪色便也成为必然。
其实，不光壁画受环境的影响大，书画作品也一样。好一点的书画装裱室通常都会配有恒温恒湿设备，其目的就是为书画作品提供稳定的温度湿度，以保证书画作品的稳定性。
北京故宫博物院里书画文物数不胜数，但拿出来展览的却不太多。我们熟知的《兰亭序》《清明上河图》《千里江山图》等名作，因为在近两年刚刚展出，可以肯定的是，这些作品五年内不会再与大众见面，其目的就是为了让这些文物歇一歇，减少因光线、温度、湿度的变化而带来的“伤害”。
最后送一道加分的附加题：你知道为什么很多博物馆禁止拍照时开闪光灯吗？
组织结构图怎么画？
打开亿图软件。
在开始页面，点击组织结构图模板 列表。
- 点击 新建 打开组织结构图绘图页面。
- 在符号库里面打开组织结构图符号。
5.拖拽形状到绘图页面
拖拽一个形状把它放在原形状右侧的浮动按钮旁边。一个红色的方框就会出现，松开鼠标。
6.在 组织结构图 栏，在 组织结构数据 组，点击 定义域。在 自定义数据 对话框可以定义形状数据域。这些修改将会被应用到图表的所有形状中。
点击组织结构图栏的显示选项按钮。在显示对话框，可以定义显示数据域，显示顺序和域的字体形式和形状大小。这些改变将都会应用到这所有形状中。双击形状添加文本。
7.在组织结构图栏点击间距，设置增加/减少，水平/垂直间距，或者点击前移和后移按钮进行微调。
8.替换形状风格
①. 在开始菜单（主界面）中点击替换 。
②. 在符号库中选择。
9.在形状中插入图片
在照片形状的右侧移动，找到浮动图标并点击。
选择 替换照片。
10.在添加许多形状之后，图表比例会不再合适。你可以使用组织结构图上的布局工具，布局组织结构图。
为什么城里人没那么讲究风水，而相信风水的农村人也没多少发大财的？
为什么城里人没那么讲究风水（发财了），而相信风水的农村人也没有发大财的？
一、城市占尽先机
一个城市历经岁月变化能够成长起来或者一直作为区域中心城市，本身风水格局就非常好（笔者以前撰文所论述 的北京城的风水、颐和园风水等等），从大格局上来讲城市的风水本身就要比农村好，也就是能够成为国家的都 城、地方的中心城市，本身风水就响当当。
古代在建城之前，负责建造的规划者严格考察全国范围内地理环境，确定好了在建设城市，绝非看哪里平坦，就 在哪里见缝插针的盖房子。
《尚书．洛诰》“周公拜手稽首曰：我卜河朔黎水，我乃卜涧水果、缠水西，惟洛食；我又卜瀍水东，亦惟洛食 。”
《春秋公羊传》“天子之居”
《管子》“凡立国都，非于大山之上，必于广川之上，高勿近旱而水用足，下勿近水而沟防省，因天材，就地利 。”
《吕氏春秋》“古之王者，择天下之中而立国，择国之中而立宫，择宫之中而立庙。”
二、城市是变化的
地方也是变化的，比如深圳、香港在若干年前，都是名不见经传的地方，受环境风水、政策、资源及其他方面 影响，慢慢的变成了大城市，甚至成为地方中心。若是回过头去看，这些地方的"农村人"也都变成富人。
甚至其他大城市，也都经过类似的变化。
三、人也是流通的
人不是固定不变的，今天他住在农村或者祖坟、宗祠在农村，明天他在城市里做买卖或者生意发达了，举家迁徙 到大城市，但他的成功过很大程度上取决于先天因素（如祖坟、宗祠风水好）及后天因素（个人努力、机会好、 赶上政策先机等等），所以不能单纯的按照城、乡下这样来划分。
大家若是对这个观点有疑问，可以实地欣赏下名人祖坟、宗祠，都是在“山清水秀之处”，可能有人据说个别的 例子，个别不代表整体。
在以前讲座或者跟大家交流中，有怀疑的人硬钻牛角尖，例如会抛出“假如你是北京人（即使你是郊区的）总资 产也得上千万，若你是农村的，即使现在你现在的风水好，总资产赚几辈子都比不过”，这个如何解答？
--中国古代有句古话“一年树谷,十年树木,百年树人”
比近期（一年）的资产（谷物），就用房产或者政策性获益来作为参照物。
比中期（十年）的资产（树木），就要看一个人的中期眼光及行为。
比远期（百年）的资产（树人），那就要看这个人对于传承人（子孙）的培养及教化了。
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