风水大师告诫孙子，不想破财招灾的话，客厅的茶几千万别这样放！茶几是客厅必备品，也是每个家庭选购家具时都会选择的一件家具，但是在大家买到家之后，摆放的风水问题，大家一点要注意，这关系到您运势的走向，大家一起来看看吧！
1、茶几应用长方形或椭圆形
其实这里面蕴含着风水学哲理，长方形或者椭圆形的茶几不易产生煞气，不会影响到磁场的流动。如果选用尖角形茶几或者类型独特的，容易导致业主破财。风水大师告诫孙子，不想破财招灾的话，客厅的茶几千万别这样放！
2、茶几忌正对大门
茶几主要功能是摆放家具，饮茶使用。水主财，因此当茶几与大门正对，茶几的财运容易通过大门流出。风水大师告诫孙子，不想破财招灾的话，客厅的茶几千万别这样放！
3、茶几忌零食、日用品
茶几顾名思义是饮茶用的一件家具，其主要功能是泡茶和放置茶具用品。如果茶几上放置杂物过多，给人的感觉是客厅非常杂乱，不利于风水磁场的流动。风水大师告诫孙子，不想破财招灾的话，客厅的茶几千万别这样放！
4、茶几高度要低于沙发
在客厅内，沙发是山，有整个客厅气场靠山的意味。茶几是水，水往低处流。因此山水和谐，客厅风水才能通畅。风水大师告诫孙子，不想破财招灾的话，客厅的茶几千万别这样放！
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以上内容为小编精心为大家准备，喜欢扣1，不喜欢的扣2，小编会再接再厉的！
香椿木头做茶几行吗？
可以的，香椿木本身带有特殊的香气，有安神，驱虫的效果，是以前农村里做家具的常用原材料，常见的有凳子，椅子，木桶等小型家具。
香椿树的树质不是那么坚硬，而且树心里有一道海绵样的通道，加之这树长的不那么直，所以用做大型家具的少。
现代家具里用的最多的就是泡脚桶了，安神驱虫的功效使它成为泡脚市场上的宠儿。
红木茶几上需要放玻璃吗？
你好，我是浙江东阳做古典红木家具的，从事这个行业5年，
红木茶几上面需要放玻璃吗？我的回答是，可以放玻璃，也可以放其他的软体垫，总之一定要在红木茶几上面放垫子，用来保护红木茶几的表面，为什么呢？原因如下：
第一，红木家具价格贵，当时花了大价钱买回来的家具，如果不放些垫子保护一下，如果弄坏了，你会不会心疼？就好比花了几年积蓄刚买回来的新车，是不是想买一套车坐垫来保护座椅呢？
第二，红木家具是木头家具，是木头就会怕高温，怕水，如果在使用过程中，保养 不当，一旦家具表面受到高温，或者水，都会发生木性的改变，比如会涨开裂开。出现了这些问题，作为不在红木行业的人来讲，这些问题自己是很难维修保养好的，只能请师父上门维护了
第三，红木家具在使用过程中，家里用到的尖锐的东西，比如小刀，很容易在木材表面划出一道伤口，或者有小孩的，会拿画笔直接在家具上面写写画画，而后期就很难处理这些小的问题了，
基于以上三个可能出现的问题，所以红木茶几上面一定要配上一些垫子，不管是玻璃垫，还是软垫，都是必不可少的，希望我的回答对你有用，如果还有需要补充的，可以在下方留言，互相交流！
小提醒：红木家具摆在家里，要养点花草，这样可以改善室内的温湿度，对家具的稳定性有帮助，另外，如果家里有家具需要维修保养，可以关注后私信我，我可以帮你！
谢谢，关注我后欢迎在下方点赞留言，
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明日之后让你在无限木头和无限石头两种材料选择，你会选择哪一个？
当然是石头啊，首先是挖掘速度来说，石头更慢，其次是后期都是石质材料，对石材消耗很大。
为什么东方中国的建筑都是用木头而欧洲人是用石头？
其实从本质来说这个问题问的就有问题，无论西方的石材还是我们的木材，这个提问都有点以偏概全了，那么从这里面简单的讲了一下东西方大概的建筑发展，很多点也是之前都说过的，其实不仅仅是这个，下一个番外，就是梳理从上古进入到中古，也就是四帝国时代的政治制度发展，社会的兴盛和腐朽，以及一些艺术文化。去雅典的时候我们会发现，帕特农神庙可以2000多年立在那里，可是我们连唐代的古建筑都是凤毛麟角了，难道真的是西方人就是天赋异禀比我们的建筑都“高级”？我们都知道欧洲的文明源头是古希腊，可能很多人对这句话一听而过了，实际上毫不夸张的说欧洲绝大多数的文化都是从古希腊发源的，甚至说没有古希腊就没有现在的欧洲，所以无论希腊如今再不堪，从某种程度来说欧洲也没法放弃这个和安徽省差不多大现在还穷的要死的地方。不过听到所谓的“文明古国”里，并没有古希腊文明的存在，实际上并不是因为希腊有多年轻，而是因为希腊其实并不是一个“原生文明”，作为一个海洋性很严重的商业民族，它很大的受到了东边的赫梯王国、两河流域（亚述、巴比伦），南边的埃及的影响，我们来看一下图。
我们发现希腊加上克里特岛形成了地中海上最方便的一个“中转站”，而周边的文明又太发达，赫梯王国是最早发展出铁器文明的国家，古埃及和巴比伦就不用赘述了，所以说希腊的先天优势或许真的比我们要好得多。
作为世界最早文明发祥地的两河地区，这地方非常的干旱（过去还好一些，现在全是沙漠了。），多亏了底格里斯河、幼发拉底河滋润这地方才有了发达的文明，所以森林资源极其宝贵的他们早期用夯土进行建筑的搭建，不过这地方再干燥也不至于一点雨也不下，所以和烧制陶器一样，他们把泥土掺上植物的纤维做成泥砖，有些时候为了防水还会烧成釉面砖，所以很快在两河流域就出现了砖制的建筑。
图中苏美尔人在用黏土制砖，旁边还有人在用弄黏土盖房子。
所以说地理条件造就了苏美尔人只能用这模式来修建建筑，而砖的出现让建筑的强度和高度极大地增加，所以终于在两河出现了这样的建筑：
随着农业的发展，前3000年前开始这边的“乌尔城”就开始空前繁荣，随着城邦的发展，集权的奴隶社会开始兴盛，这边终于可以利用民力来修这种祭祀神明的大型建筑了，这个是大约前2000年建造的“齐格拉特神塔”，也非常有名，一般也叫乌尔金字塔。话说回来，同时代的我们还是传说中的夏朝，如果按照现在一般认为的“二里头遗址”来说，我们的建筑大约是这样的。（下面有提到石峁遗址的，但是这个遗址族属不明，但确实在陕北地区出现大量石造建筑，从某种程度来讲，也确实和地理位置有着决定性的关系。）
二里头遗址的想象复原图，我们这边和两河比起来，树木实在是太多了，而大量的降雨也使得我们不得不修建坡顶的建筑，所以用茅草和木材搭建的住房就出现了。
所以也不能说这时候我们的建筑就一定要比人家低级，只能说确实是不同的自然条件滋生了不同的文明，只可惜到了现在这二里头只剩下夯土堆和殉葬坑了，论起持久度，西方那些国家不知道比我们高到哪里去了。
不过收到两河流域很大影响的埃及，搞出了更神奇的建筑模式，这一下就影响到了希腊了。埃及的自然条件和两河差不多，本来也受到这边的影响用泥砖来制造建筑，只不过埃及在上下两部统一之后，法老集权下的埃及比起天天内斗的苏美尔人厉害太多，所以人家能调动的人力物力在那个时代也没谁能比得了，所以等到法老左塞尔的时候，就希望来修一个能象征自己王权的巨型陵墓，所以在一个名字载入史册的工程师——伊姆荷太普的带领下，他放弃了泥砖，开始在西奈半岛采石灰石进行建筑搭建，这样一来整个建筑的高度被大大增加，这样一来第一个金字塔——阶梯金字塔就出现了。
图为阶梯金字塔（左塞尔金字塔）
这一来可倒好，整个埃及刮起了狂建金字塔的风暴，这种石头建的建筑简直是持久又壮丽，所以到了法老胡夫的时候就像修个前所未有的大型金字塔，事实证明后来这个也是后无来者了，他已经不满足于石灰石，想搞出点更硬的东西过来。
埃及周边基本都是大沙漠和石灰石为主的山脉，没有那么多硬石头，最后法老宁可从埃及南部的阿斯旺800公里运来花岗岩，而采集石头的技术也是很神奇，他们把石头凿出裂缝把木头插进去然后灌水，等到木头一膨胀，石头就裂开了，总之这么一来更为庞大的胡夫金字塔就建成了。
不过说到采石头这个阿斯旺，这地方的好处在于，是真的有山有水。
图为阿斯旺大坝
可以看出来这边就是不缺石头。等到埃及的中王国后的混乱时代，埃及南部的大祭司权利越来越大，象征祭司权利的神庙开始大量修建，等到新王国时期的很有名的一个法老拉美西斯二世的时代，人家就在阿斯旺这边建了一个极大的神庙：
图为阿斯旺的阿布辛贝勒神庙。
可以看出来这何止是石头建筑，直接就在石头上凿了个神庙，按照埃及人的信仰，神可是要保持神秘感不能常年见光的，除了一个精心计算的小门之外，里面搞了非常多的柱子象征神的威严，其实也就是这种建筑，对后来的希腊建筑有了极深的影响。
但是曾经的希腊建筑是这样的：
图为希腊的迈锡尼宫复原图
我们发现这东西和后来我们熟知的希腊建筑有很大的差别，结构大多都是木质，这一点和我们是非常像的，毕竟希腊不像埃及和两河那么缺木头，他们仅仅是比较缺地盘而已，所以说希腊早期的建筑大多数都是这样的木质结构，旁边一般也都是泥墙。
以这个迈锡尼宫为例子，古希腊早期建筑最常见的就是木造的“井字梁”，在上面修木梁架和木柱承重，为了让市内散发点活力，里面还有大量的彩绘，而地面一般就铺上大理石，希腊到现在也是世界上品质最好的大理石产地之一，所以说希腊不仅仅不缺木头，石头人家也不缺。
图为希腊北部的最高山——奥林波斯山
当然了这个山也承载了希腊太多的梦幻，它带着人文的光辉一直走到了现在的奥林匹克运动会。但是后来希腊在迈锡尼文明覆灭、多利亚人入侵之后，走出“黑暗时代”的希腊开始发展了经济，走向了“共和”，不断地受到埃及影响的希腊开始出现了大批量的石造建筑，尤其是希腊进入到古典时代之后开始有了和埃及一样修建大型神庙的习惯，而把神庙搞的密不透风，搞一堆柱子的特性，也是受到了埃及的影响。
只不过，希腊学埃及的东西，却把自己原来木造建筑很多技法直接搬到了石头建筑上。就拿最喜闻乐见的帕特农神庙举例子。
图为帕特农神庙
这东西看着雄伟异常，实际上石材虽然纵向称重性能很好，但是横着的梁就非常脆弱，再加上受到埃及神庙的影响，所以不仅仅是外面，里面除了放神像的地方以外密密麻麻的全都是柱子，整个建筑的透光性是很差的，而这个柱子学名叫“多立克柱式”，这东西原来就是希腊的木头柱子变过来的，一种说法认为——曾经希腊建造木柱子的时候往往是一堆木头一层一层拼起来的，但是这样一来就非常不美观，后来建筑师就在这木头柱子上刻上纵向的“凹槽”，整个木头柱子就开始美观起来，虽说后来换了石头就用不着这个了，但是习惯却保留了下来，而柱子的上方也是放上曾经木质板演变过来的一层层的石制柱头。
图为多立克柱式
从原来的迈锡尼木柱演变过来。后来希腊人不满足于照搬木头柱子，就逐渐发展出了带着植物纹样的爱奥尼克柱式和科林斯柱式。
而不仅仅是柱子，上面的结构也是木质结构变过来的，我们来看这个。
在中楣的地方我们会发现有好好多带着两个凹槽的石板，这玩意叫“三陇板”，曾经也是一种作为支撑结构的木板，后来希腊“石头化”了之后，也就直接把这玩意变成了石头的。同样受到埃及的影响，大量的雕刻开始出现在希腊建筑上，而石材往往是雕刻最好的载体，希腊终于和木造越行越远。
我们可以发现，这一系列的结构都有着很明显的木造建筑痕迹，横梁、飞檐这些曾经都是木造的代表结构，结果石头的梁又没有木材那么好的张力，所以相对东方的建筑来说，也不能说这种东西一定就有多好，但是唯独不同的是，无论是埃及的神庙还是希腊的神庙，这种宗教性质的建筑都是希望这种东西能永久保存下来的，而我们的上古时代别说永久保留，光商代迁都都快迁成游牧民族了，建造这玩意简直毫无意义。
但是对于东方来说，与其信仰虚无缥缈的神，注重祖先崇拜的大王皇帝们唯独希望永久保存的就是自己的陵墓，所以我们发现我们的石制建筑，基本都是帝王贵族陵寝。
图为山东沂南的汉墓。
其实这个风格已经受到希腊的影响了，我们往往不要小瞧文化传播的力量，所以说我们不是没有石头建筑，只不过都给弄地下去了o(╯□╰)o，而同样，在佛教兴起之后，大大小小的石窟，砖制的佛塔，其实也是这种“永久保留”思想的延续，而这些大工程往往都是靠信仰支撑的。
有人说希腊怎么影响到中国的，其实当年雅典、斯巴达等衰落后，马其顿在亚历山大的带领下一路打到了阿富汗，整个西中亚洲开始希腊化的进程，我们要知道这国家可是和我们接壤的，后来汉武帝西征干掉了一个在阿富汗北边一个叫做“大宛”的国家，一般认为这个国家的名字就来源于希腊的城邦“爱奥尼亚”，所以希腊的影响是极其深远的，就连曾经辉煌的埃及也被亚历山大大帝收到了自己的地盘里，变成了逐渐希腊化的“托勒密王朝”，所以可以看出这个时候希腊已经后来者居上了。
希腊西边过一道窄窄的海峡，就到了传说中的“亚平宁半岛”，这也就是后来所说的意大利半岛，半岛上的一个小城邦罗马开始不断学习希腊的先进文化，终于统一了这个地方的土著“伊特鲁里亚人”（听着有点像意大利哈。），伊特鲁里亚居民有着从希腊和两河学来的，很特殊的石头叠成的叠涩拱的技术，从很大程度影响了后来的罗马。统一了意大利半岛的罗马随后就开始疯狂扩张，最后没想到竟然把亚历山大塑造的希腊帝国们一窝全吞了。
我们古代的建筑工匠往往都是一代一代身口相传，工匠的社会地位还不高，往往都是靠着经验和熟练的手艺进行建造，这样一来就失去了理性和标准化的考虑，要不是后来宋代官方修订了一本《营造法式》（想了解中国建筑一定要看这本书。），我们都很难找到系统的进行古建筑描述的书籍，从唐代之后，宋代直棂窗大量变成了格子窗，明清的时候窗子的花纹就变得更繁杂，而清代的时候因为柱体墙体称重能力的上升，以及夯土堆消失导致不要那么大的防雨“出挑”，斗栱更是蜕变为装饰为主结构为辅的东西，可以说我们的建筑工艺虽然也有发展，但是总体来说路线或许走入了一个岔道。
当然了，历史的进程也是极其重要的，我们毕竟没有希腊和整个欧洲的大历史环境，建筑艺术也是在木造上自成一家，或许从希腊人突然决定用石头来模仿自己的木造建筑搞个大新闻的时候，我们就已经和他们分道扬镳了。有时候想想，或许很多兴衰荣辱也都是必然，不过塞翁失马，焉知非福呢？
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中国古建筑为啥爱用木头而不是石头？
从思想上来说，中国人对于房屋的需求并不是永恒不变的。木头更适合于重建。另一方面，中国的房屋是人居住的地方。木材让人感到温暖。而石材则使人感觉冷峻，压抑。适合于做宏伟的教堂建筑，体现人神的距离。而东方则讲究“天人合一”思想。
从结构上来说，石质建筑更利于建筑向高处发展，而西方讲究越高离神的距离越近。而中国则没有这方面的要求也思想。另一方面中国处于一个地震多发区域，木结构有很好的抗震性能也是使用的一个关键因素。
印章材质中牛角、树脂、石头和木头的哪个好点？
谢邀！印章材料各有优点，石头的不怕气候变化 ，不变形，但怕摔，不小心掉地下完了，不裂可能缺角了。牛角、木头、树脂的，不怕摔，但是易变形、收缩。所以过去用金属的，如：铜、银质材料。
请问这是石头还是木头？
感谢官方邀请。这是一块百分之百的石头。
图中之物，质如石，形似木，乃一块“石木”，即木头的化石，也就是硅化木。硅化木是学术界的称谓，民间还称之为木化石、树化石、木变石、石头树、石化木等，佛教界则称之为植物舍利子——禅石。硅化木虽然外观上还保留着木头的特征，但在漫长的形成过程中，木质细胞早被石英家族的石髓、蛋白石等所置换，所以实质上已是石头（石英）了。硅化木的历史可以追溯到1.5亿万年前的中生代侏罗纪，当时气候普遍热湿，在湖泊周围生长着高大、茂密的以裸子植物为主并夹有大量厥类植物的原始森林，如松柏、苏铁、银杏等古乔木。由于地壳运动，成片的树木为泥土、沙石和火山灰所掩埋，在漫长岁月里，树木的木质细胞逐渐被二氧化硅或碳酸钙、硫化铁等矿物质所替代形成化石。又几经地质运动，原被深埋的古树化石渐露出地表或变移至地浅表被挖出，这就是我们今天所能看到的硅化木。硅化木的矿物学分类：根据SiO2（二氧化硅）的结晶情况和程度，通常可分为三种。1、木质被交代成胶质SiO2即蛋白石，则称蛋白石硅化木，此类属于宝石级别，宝石学上称作木欧泊；2、木质被交代成隐晶质石英（即玉髓或玛瑙），则称为玉髓或玛瑙硅化木，属于半宝石级别；3、木质被交代成微粒的石英，则称为普通硅化木。硅化木的价值：1、是现代不可再生的自然遗传，十分珍贵；2、具重要的科研价值，它是历史的鉴证，是研究古地质、古气候的科学依据，是从中可知光照长短、雨水多少、地域变迁、植物群落组合等的第一手资料；3、具观赏和收藏价值，笔者涉足珠宝和红木业多年，对硅化木并不陌生，尤其在云南边境线上接触过很多缅甸硅化木，对半宝级别的树化玉和宝石级别的木欧泊还是较为看好的。笔者现居深圳，深圳的仙湖植物园内便建有异地硅化木古植物园，名曰“化石森林”。园区不仅有来自辽宁、新疆、内蒙古等国内的500多株中生代硅化木，还收集了来自世界多地的硅化木构成国际区，大大小小，形色各异，让人叹为观止。并在园区展览馆二楼展出硅化木主题的古植物进化、演化标本，展示了地球中生代、新生代的植物生态环境。有兴趣者有机会可去观赏了解。
去钓鱼发现河边的木头和石头在一起掺杂着？
野钓由于水下环境是自然形成，比较复杂，石头堆、陡坎、网具和植物根茎以及其他杂物比较多，每个钓友在野钓的时候可能都有经历挂底。那有没有不挂底的好办法呢?下面小编就给你说明一下。
一：选好钓点不挂底
首先，你要熟悉作钓的钓点地理环境。水库在枯水期时很多钓点都会裸露出来，这时要尽量记住其特征，看准哪些地方有乱石堆、杂物或植物丛生，以利于在水位恢复时避开这些挂底的钓点。若是在不熟悉的水域作钓，那就要选择熟窝子，也就是经常有人钓的钓位。这样的地方不但经常有人喂窝、鱼已养成在这里觅食的习惯，而且不会经常性出现挂底状况。如果谁来谁挂底，这地方肯定不会常有人光顾。如果有驻钓条件，钓点初步确定后最好划着橡皮船，然后用一根长绳绑一块石头沉入水底，划着船在20米范围内来回趟一下，看看水下有没有导致严重挂底的障碍物，这样就可降低挂底的概率了。
二：紧风线时不牵坠 手杆钓鱼技巧大全
有很多钓友喜欢在水下石头多的地方垂钓，认为这样的钓点鱼多且个儿头大。小编不否认。需要注意的是，铅坠达到水底后收紧风线时不要牵动水下的铅坠，因为铅坠在水底滑动的距离越长就越容易挂底，相当于钩组和坠在水底主动寻找障碍物并挂上，所以稍稍收紧风线不使铅坠移动也能降低挂底的可能。
三：控鱼远离危险区
中鱼遛鱼过程中挂底是最闹心的事儿，由于鱼在逃窜的过程中嘴上一直有铅向下坠着，结果导致另外钩组上的其他钩子挂底。为了避免这种情况，当中鱼后要尽可能地绷紧竿，不放线或少放线，靠竿子的弹力和钓线的延展性控制住鱼。一般，鱼在水底层无法逃脱，就会横向游动且会由水底浮到上层，这样就能避免挂底了。如果鱼受到钩子牵引感到疼痛和惊恐，又能得到充足的逃窜空间(钓者主动放线)，则其肯定会冲向水下的障碍物中避难，这是鱼的本性。这样一来，铅坠很容易被扯进石缝，钩和线也容易挂在或缠绕在树桩、石缝或植物的根茎上，造成挂底跑鱼。
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