香港银行有

中国银行、恒生银行、渣打银行、建设银行、东亚银行、花旗银行、星展银行

在香港银行转账没有限制

香港不错的银行有

中国银行、恒生银行、渣打银行、建设银行、东亚银行

我在香港那么久，不知道大陆人可以到香港银行开户

该答的答了，信不信由你，不过我要告诉你，我是香港人

在中国银行还是渣打银行好

如果你想在中国发展建议去中行或交行 如果你想出国的话渣打应该不错 主要是看你事业规划啦

如果对于大学刚毕业的人来说能进入这么一个国际化金融机构工作绝对是无比荣幸，不管是企业文化还是基本工资都比同类银行高不少，且从压力来说比同类银行略低。但时间一长你会发现此类外资银行的竞争力绝对不行，且职业发展的路越走越窄，学到的东西很片面，做法激进。其实不像银行而到像外面的小贷公司。且和其他银行比无论产品流程效率均没有任何优势可言。所以呆过一段时间后建议跳槽，中国总归还是中资银行主导

香港三大银行

香港三大银行的我没听说过。不过有说三大发钞银行的，是汇丰、渣打、中银香港。

英国传统上是没有专门的中央银行的（英格兰银行是后来才获得皇家特许状获得英国中央银行的权力的），这一传统带到了各个殖民地。因此香港也没有中央银行，港府把港币发钞权利授权给三家银行，按照获得发钞权的先后，应该是汇丰、渣打、中银香港。

把恒生列为三大银行，不论从哪个角度看都不妥，因为恒生是汇丰控股的子公司。恒生的总资产、市值、影响力或者历史也远远比不上渣打。

我想起孙英雄了。 真的那么神

我想孙英雄了，哈得孙英雄不仅是感动了美国 我想起孙英雄了-孙英雄真的那么神？孙英雄的粉丝团

“孙英雄”的帖子，在新闻论坛上热闹了快一个月了吧，近来终于有些淡下去了。查了一下，截止刚才，共有1373人次看过，呵呵！够火的！作为原创之一，着实得意了一阵。

关于龙的资料

1、龙：众所周知，在中国文化中，龙具有极其重要的地位，中国人就是龙的传人。（龙的文化意义，可参阅罗二虎著《龙与中国文化》，三环出版社1989年。）龙的形象大量广泛出现在我国玉器、石器、铜器、绘画、木雕、漆器……几乎所有的艺术品上，中国人生活所接触的一切方面都有龙的形象存在。陶瓷器上的龙的形象也是这样，出现得既多且早、从未间断。由于前面我们论说的原因，每个时代的龙都有其时代的特征。我们认识了这些特征，就可以用来帮助我们鉴定器物的时代。正由于陶瓷器上的龙的形象十分普遍，所以掌握这些特征，对鉴定陶瓷器尤为有用。 历来研究龙的人很多，专门研究陶瓷器上龙的形象者也不少。本书先概括介绍一下陶瓷器上各个时期龙的纹饰形象，作为提要，再附上一篇较详尽的研究文章及纹饰图，作鉴定参考。 六朝：龙成鳄鱼形状，神态凶猛。 唐：龙的形象富有生气，为一般动物样，没有神圣、威严意味。 宋代：据许多学者研究，中国的龙，此时才与封建帝王的权威有关，成为帝王象征，为皇帝所专用，皇帝自命为"真龙天子"。因为宋代磁州窑、定窑、吉州窑等窑产品上都有龙纹出现。宋代的龙纹形象威武，极有神彩，象征皇帝的权威，至高无上。 元代各种陶瓷器上都多见龙纹，尤以青花瓷上的龙纹最典型生动、时代特征最强。元代龙纹的特点是：龙头小、身细长，有背鳍（脊），有三爪、四爪、五爪几种爪、鹿角、方格鳞、龙身矫键灵活，充满生机。形式有云龙、赶珠龙、龙凤。刻、印、画都有。 明代：龙纹为官窑瓷器上最常见的纹饰。明代陶瓷器上的龙，身体粗状，猪嘴（下颚比上颚长些），龙须上卷，鱼鳞，五爪多。这是总的特征，各时期，又多少还有些差别： 洪武、永乐：大体承袭元代的风格。 宣德：龙身开始变得粗一些。此时又有一种飞翼龙出现，这种形式的龙，此后明代各朝的清代康、雍都还有。还有所谓香草龙--龙尾呈多枝卷草形，为此时前后特有。 弘治：龙的两眼平视。多为五爪。 嘉靖：龙的形体多样。一是常见的行龙，穿云破雾。二是出现正面龙：龙体不作横三曲状，而作竖立状：龙头在上，尾在下，四足分列左右，头面正对观赏者，故名。三是螭虎龙，描画极其简单草率，状似壁虎，有行走状，有团状。正面龙、螭虎龙皆为前所未有者。 明末：龙画得更为草率，线条凌乱，色彩浅淡，填涂粗糙。崇祯时的正面龙，形似老人，毫无生气与威严，反映出明王朝的统治已是日薄西山，气息微残了。 清代：清代的龙，身躯亦较粗，下颚较短，形象比较和善。各朝的特征是： 顺治、康熙：龙的形体、形象有明代中期的风格，比较威严。有一种过墙龙--形体由碗、盘里面延伸至外壁，此朝始见。 乾隆：龙的神态由威严开始变得和善，不再具有神圣不可侵犯的至尊无上的神貌。多见龙与凤合画，意为龙凤呈祥，象征男女爱情。又多二龙戏珠。凡此说明龙的纹饰寓意已大为世俗化。 嘉庆以后的龙纹，更大量出现于陶瓷器上，更加世俗化，形式有划龙舟、婴戏舞龙、龙穿花等，成为玩物，龙已大大失去神圣威严，至尊至上的权威形象。

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