有一定的影响因素 至于你爷爷的哥哥那叫入主坟 你可以按照给你看坟墓风水师父的指点来迁坟
原则如下：
一、聚风藏气，简单来说即是避风。
墓穴之位置能有左龙右虎，后有靠山来龙，前有朝案，中有聚水明堂，就是暖气之地了。
二、利用朝案及龙虎印木，依元运之衰旺来立旺山旺向。
葬书所谓之乘生气也。
三、避免找墓前见水直流而出的位置，最好前面有低案，以关内气为佳。
四、不宜在主脉之两旁附近找墓穴，因两边位置多用焙土方法扩阔，使其有更多墓穴可卖。
但须知两边焙土在雨水多之季节而下陷，容易有捞乱骨头之累。
为人点地者不可大意疏忽。
风水理论在建筑中广泛运用，民间选择阴宅和阳宅也不例外。
下面我们来讨论它们的审美异同。
我们知道，屈曲生动、端圆体正、均衡界定、谐和有情是风水美学的四大原理。
有史以来，多少文人墨客不惜文墨写下数以千计的画卷诗作，他们或诗文、或歌赋、或绘画赞扬风水宝地，从一定程度上讲，山水美学及山水艺术创作却取到一定的作用。
在阴宅和阳宅的选择方面，形法理论是一致的，所不同的是地基的容量大小有所不同。
在《雪心赋》中明示：“若言阳宅，何异阴宫，最要地势宽平，不宜堂局逼窄。
”在《葬经翼》中说得就更加具体了。
“（阳宅）来龙大势亦与阴宅不殊。
唯是到头形体格局有异耳。
夫阳舒阴敛，自然之道也。
故曰：阳来一片，阴来一线，阴非一线不敛，阳非一片不舒，是以阳基入首与阴穴殊形：阴穴专多取格局紧拱，入首处专以细巧为合法；阳基则不然，所重在局势宽大，落气隆重，水城汪洋，或环抱，或倒合，或朝来绕后，悠来扬去。
湾曲缠护，多在隔水；水口常在数十里外，大者在二三百里外。
”
清代的画学理论家笪重光在他的《画筌》一书中，把画学理论融入风水理论，得出惊人的见解。
他说：“夫山川气象，以浑为宗。
村峦交割，以清为法。
形势崇卑，权衡小大……众山拱伏，主山始尊，群峰盘互，祖峰乃厚，……一收复一放，山渐开而势转，一张又一伏，山欲动而势张……山从断处而云气生，山到交时而水口出。
”可见他在精通山水画的同时，还熟知风水知识。
要求做到“作山先求入路，出水预定来源。
择水通桥，取境设路，分五行而辨体，峰势同形，谙于地理；象庶类以殊容，景色一致，昧其物情。
……云里帝城，山龙盘而虎踞；雨是春树，屋鳞次而鸣冥。
仙宫梵刹，协其龙砂；树舍茅堂，宜其风水。
”诚然，风水美学对文学创作或对画作的创作都有着极大的影响力；它在满足人们的审美要求中也深深地烙在人们的意识里，随着时代的发展，逐渐起着潜移默化的作用，这些山山水水让人们在物化的自然界中，伴随在人们生活里并化成无形的、永恒的、无穷的魅力。
人们在千万遍朗颂“青山处处埋忠骨”中，让那些青山秀水的大自然热情地拥抱无数英雄儿女，他们尽情地吸大地母亲的乳汁；同样在这种魅力的感召下，身处穷山恶水的天弃儿，不停地与命运抗争，谱写出惊天动地感鬼神壮丽的诗篇。
还有多少海外游子，一次次梦回故里。
村居如诗如画，山水如酒如醇，妙境如梦如幻，生命似火如歌。
按照风水上来说公路比坟头高是不好的。
坟墓一般来说要选清净和视野比较开阔的地方才是好地方。
你说公路修在你祖辈的坟墓后面，这个比修在坟墓的前面更加不好。
公路是车水马龙的地方，所以公路的磁场是很不稳定的，坟墓背靠公路，会对祖辈不好。
这所谓没有了靠背，龙脉也被破坏了，对坟墓很不好的。
不过阴宅风水是很讲究的，没有能够到达实地去考察过，也很难作出准确的评价。
公路如果是小公路，没有太多车辆经过的话，还影响不是太大，如果是1级2级那种大公路的话，又有很多车辆经常经过，那就不好了。
总之阴宅风水讲究的是方位和山向，这个非常重要，也非常深奥，一时半会也说不清楚。
不过，阴宅的迁移也是非常讲究的，一般不提倡搬动阴宅。
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