修改前：一门两扇，一大一小。虎方大，龙方小
修改后：一大一小两扇对换了位置，大扇变成了龙方，小扇变成了虎方。
原文：7月14日(2009年)接到一通八字学生的电话.电话那头充满着激动和感激.这是一位去年底参加八字班的北京学生.在上完风水试听后画他家平面图问风水如何?
我说:容易离婚及长女头脑会出问题.
他说:搬进后老婆性情大变.第一天就跟他吵着要离婚.吵到现在让他无日安宁.接着长女发疯.已住院治疗一年多了.
说到伤心处泪水潸然而下.
南京课结束后我亲自到他府上拜访.
现场与他所画之图略有出入.这是很好调整的风水格局.
我告诉他将子母门对调既可.他说老婆不可能答应.自己无法做主.
好不容易上个月老婆出差.趁此机会迅速找来工人将门改过.
老婆回来看到门给动过要他改回原样.与他吵了三次.但一次比一次缓和.
六天后太太又重拾之前的温柔.一个月后女儿不药而愈.
高兴之余寄相片来与我分享.
【解析】：子母门，即一大扇和一小扇，大的一扇在虎边，小的一扇在龙边，
即是虎大（强）龙小（弱）。
夫妻吵闹和长女发疯的结论都是由虎强龙弱造成。
将大的一面放在龙边，将小的一面放在虎边，
即成了龙强虎弱，夫妻恩爱了！
其实这种子母门也很多的，都会出现这种情况吗？我想不会都出现吧。
从这个门口来看，除了门扇是虎强龙弱以外，
再就是门口有个小走廊，形成短的路冲，这个现象也要考虑进来。
=
疑义：
●我们再以此宅为例，来引申一下。
●仔细看此住宅，从图上看给我的感觉是此楼好像是有电梯，
●那楼层就不会矮。那他的楼上或楼下也应该是同样的格局吧！
●大家想想就会明白了吧。所以此案例不足以说明问题。
●我想，他的内局一定也有显现！
●可惜，没有内部的图片。所以大家再看这些案例的时候，
●一定要多角度分析。千万不要生搬硬套。
●一定要通过两象确定一象，或多象确定一象。
●切勿轻下断语！
●一定要学会变通！
如何理解书法中的“阴阳”？
在书法中，经常听到有人说“字中有阴阳”，那何为“阴阳”呢？方块汉字中真的有“阴阳”吗？
回答是肯定的，字中确实有阴阳，不过要看如何理解了。稍微有些国学常识的人，都知道自古“一为阳，二为阴”，“单数为阳，双数为阴”。
非但在书法中，即使在我们的手中，都有阴阳。一手五根手指为阳，双手十根手指为阴。日常吃饭用的筷子，上头的方的，下头是圆的，所谓天圆地方，筷子为一双为“阴”，一手控之为“阳”。
故古人言“万物负阴而抱阳”，天下万物皆有阴阳之说。
书法中何为“阴阳”？
其实如果懂得看“阴阳”，就会明晰为何王羲之的字是“集大成”，是最值得学习的。
因为“字中的阴阳”并非是直观的，而是从“一阴一阳之谓道”说起的，所谓“一阴一阳”实则指的就是对比矛盾。
老子在《道德经》中解释“道”说：有无相生，难易相成，长短相形，高下相盈，音声相和，高下相随，恒也。
意思就是这些矛盾的对比，都是相生相克的，故而说“书法中有阴阳”，并非是直观的，而是在说“长短，粗细，轻重，黑白，奇正，连断”等等对比矛盾。
题外话：王羲之书最得中和之气，是阴阳调和最好的，所以学其书可得无数风格。迅捷之有米芾，肥媚之如松雪，闲散之如王宠，跌宕如王铎，狂放刚正如平原。
意思就是说，把握好字中的阴阳矛盾，只要寻一点变化，就可自成一格，故王羲之的书法引后世人追捧，千年无有人能撼动其地位，至于都说李世民捧，估计是没看过晋人书录了，上至魏晋同宗，下到南北朝初唐皇室士大夫，皆求王氏墨迹。
阴阳把握的最为平衡，所以是更近于“道”的，至于前文说米芾，得之迅捷，但失之稳健，如同阴盛阳衰，所以没有一个好的基础，学米都会盲目的表现“风樯阵马”这种快意，注意不到米芾“不失稳健”之处。
都说赵孟頫的字肥丑，俗。确实赵松雪的字得之肥媚，失之纤瘦。但这只是表象，如此说的人是因为没有在赵字中“见其骨”。
后世中书家，各以不同的方式学王，能者也各得一处。
所以“书法中的阴阳”不是死的，而是活的，根据个人理解的高低，性格开阖，能各得一处。
把阴阳调的最为中和，这是王羲之难以被逾越的地方。
当然，上述个人只是笔势，气韵中的取舍，层面较高，大多数人学不到那个层面。
基础一些的层面就要从简单的法说起。
“笔法”“结字”“章法”中的“阴阳”
如笔法中一条线“曲直”“藏露”“向背”
比如这个“二”字，只有两笔，但是两个横，一长一短，一直一曲，上歪下正，一藏一露，上取“向”，下去“背”。
这些都是变化，如初学，肯定是只在乎两横的位置，大体上不会关心这么多。
这也就是所谓的矛盾了。
当然，每个人写“二”都有不同的手法，有些人两个横都是藏锋，或者露锋。有些人把两个横写的都是平的。
这个也有可能，因为矛盾对比太多了，阴阳变化多种多样，不是每个人都能表现全的，都是依据个人的习惯而定，至于用出多少，就看个人追求了。
写字是一件下意识的事情，所以这些矛盾变化都是出于无意之间，非常能看出这个人的书法技巧的水平，但是不代表书法水平。
但是也有些高手，比如王羲之本人，就常常只去两三种变化，故而比较平和。
“连断”“提按”“转折”“虚实”
看其中连断的变化，包括一些转折的应用，王羲之大题上海保持在“121212”这个感觉，比如书谱，连断就会有“123123”的感觉。这种感觉并非定律，只是一个大题的规律，而且也未必全准确，只做辅助理解。
这些变化，其实是检验一个人笔法能力的标准，临帖时，只有做到像，创作时只有无意之中用到很多，才能说明吃的比较透。
比如二王中部分转笔很肥，也不多。但是我临帖的时候，会让“转”多一些，偶尔也会让“折笔”多一些，这些都是自己控制来的。
包括其中的“连断”，有人写字“油滑”意思就是不懂得断笔，到笔势尽时断，到意尽时断，才能有“绕梁三日余音不绝”的美感。
再比如结字上，左奇右正，也是一种对比，一个字左右结构的两部分就有对比变化，这就是所谓的“阴阳”变化。
再比如左边点画之间比较密，右边比较散。中间一大块空白可谓“中空外实”，这些都是一些潜在的变化。
至于用笔上，细节里还有一些笔势上的变动，非常灵活，是有违日常书写习惯的，很难把握。
这就是王羲之表现的比较突出的地方，王羲之在“阴阳”矛盾对比变化上，字里是最全面的，而我们学字，一学形，二学理。
“理”才是根本，颜真卿就是得了“理”所以即使字形与王羲之非一路，用笔也与王羲之非一路，但是在字的处理上却也异常精妙，这就是学了“理”。
其实只要看到这些“阴阳变化”，学字就容易了些。
所有的对比矛盾都是“阴阳”，至于看到多少，就需要自己去一点一点发掘了。字形上是最简单的，也是最容易发现的，难处就在刚才所提及的笔势的转变，如按习惯，味道就不对，如不按习惯，写起来就很有违习惯，这个是比较难的，我个人也是偶尔才能察觉，这个需要对帖临的非常熟悉，才能体会运笔中这种变化。
即使发觉了这些，也还有一些高手更关注的事我们没看到，所以学习是没有止境的。
唯一能做的就是笔耕不辍，临多一点，就有机会发现多一点，水平高一点，眼力也随之高一点。
再有就是章法中的“阴阳”，我向来不排斥国展作品，因为国展作品在“技巧层面”表现的是最多的，所谓“竞技场”就是这个意思，国展章法于表现力上颇多可学之处，但是最好只学理，不学“风”，否则就容易前人一面了。
比如上图中，虚实，布白，轻重，浓淡干枯对比等等，可谓章法中的阴阳。
其实字的细节未必全漂亮，因为这种字中的线条，很多是我认为质量不够的，虽然字有出处，章法漂亮，但是很多字的用笔质量，我觉得不太合格，但是评委比较看大面（因为作品大多都是八尺大小，大字用笔失真正常，所以章法比较重要），故而这种章法搞得好的入展就很容易。
包括一些学一两年书法就能入展的人，也都是章法搞得好，细节并不行。
当然这是题外话。
此只想解释书法中的“阴阳”，理解起来很容易，看起来也比较简单，但是学起来就非一朝一夕了。初学时看古人临帖临一本三五年，我觉得实在太慢，后来才觉得这是临的快的，也比较粗糙，只学大面的那种。
多了解传统文化，尤其百家经典，对理解书法有帮助，我在没学书法时对这类书籍下的功夫还是比较多的，所以学起书法来理解表皮之下的内容也并不难。
学书法之后，你还会发现，对传统艺术的理解能力就更上一层，以前听不懂的戏曲，逐渐能听到其中的妙处了，跟书法又有暗合之处，传统乐器的古曲，如晦涩一点的“古琴”比古筝要难得多，听起来味道也更足了。
希望此文对大家有帮助吧，千万别看别人谈书法中的“阴阳”就骂“玄乎”，这不会显得自己有多本事，反而更显无知。
不知不觉写这些快两个小时，请大家点个关注支持一下，谢谢。
有没有好看的类似与阴阳风水的小说吗？
《天门鬼道》，讲的是民国37年，解放军突然放弃战略要地，神秘消失半个月后又再次攻克。同时，解放军总部也马不停蹄地移驻无名之地。可以看看，还不错。
如何确定阴阳风水中水的吉凶？
首先风水是我们的祖先在生活中总结出来的利用大自然、征服大自然，为我所用，实现天人合一。
如：阴阳宅要避开急流险滩、沟壑纵横及类似刀剑等凶器之象的煞物等等，同时更要避开八方所对应的不吉之气。
对应为煞气的即为凶，相对应的是吉祥物即为吉，阴阳宅同。
红楼梦里红线断，双玉隔阴阳，怎么接上句？
上句：西厢记中西街情，丹凤迎新春。试对！
万物分阴阳？请友友对？
万物分阴阳，乾坤合五行！
对《阴阳公交车》这部小说你有什么看法？
谢邀请，这是部科幻小说，我个人觉得它的阅读人群，不会很大。另外，我也没阅读过，所以无法评论。
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