致敬大师，怀念李敖是因为附庸风雅吗？
附庸风雅谈不上，凑热闹嫌疑比较大！
李敖著名的特点就是他的批判主义，因此他的批判政府的这个特点，赢得了部分粉丝。 李敖非常善于捕捉公众的心理，他知道骂谁会赢得喝彩！他知道骂谁能博得眼球。
李敖就是一个文人，而所有文人都具有独特的视角，无非就是说与不说的区别，或者说的方式上的区别。鲁迅先生也是一个文人，在世时称自己读书人，他也具有非常鲜明的批判性，但是鲁迅先生却没有把自己吹的那么神！文人就是文人，你的智慧能让政府采用，为人民谋取福利这才是值得人们怀念的人物，一味的批判性，目的就是获取公众的关注度、热度，不就是为了多卖几本书，多去搞几场有偿讲座吗？
但我们必须承认李敖先生的文学价值和文坛地位，我感觉只是不必要神话而已，并不代表有否定的意思！
360清理大师好用吗？
你觉得呢，360的东西我就没觉得啥玩意好用，
杀毒，那么地吧，
浏览器，哎，对了，不管你安装什么360的，都会在你不经意间安装360的所有软件，清理大师，嗯~，还是你觉得呢，
你认为李敖是大师吗？为什么？
不知道“大师”是如何定义，在我的感觉里李敖肯定算不上大师。因为他一生的大部分精力和时间是在与体制、与形形色色的人怼，没有什么专业的学术成就。而且他的为人和思想也不能体现出一条清晰的路径，基本上是一个自由主义知识分子。可能称他是一个可畏、可敬的狂生更贴切
陈佩斯称得上喜剧大师吗？
也许陈佩斯的表演并不是很完美的，但是在我个人的眼中，陈佩斯是一个非常完美的表演者，陈佩斯的扮相，装饰语言，肢体语言，都是最好的，所以我觉得陈佩斯是非常完美的喜剧演员。
很显然，陈佩斯是小品的鼻祖，陈佩斯的小品在，中国大地上流行的时候，包括赵本山在内的所有的小品，演员们都没有自己的作品，之后陈佩斯的表演更加的风行，而赵本山等人也没有像样的作品能够拿出来。
陈佩斯是在1984年的春节联欢晚会上，表演了自己的小品，而之后更是一发不可收拾。即使是当时的巩汉林，蔡明也只是在陈佩斯扮演的小品之中，只是扮演了一个很小的角色——巩汉林，扮演了一个过路客，而蔡明扮演了一个瞎子，在过马路的时候，有陈佩斯扮演的，坏蛋警察，扶着过公路，而这样的情节给了我们更多的感慨。显然后来巩汉林和蔡明他们成为了大人物，而相比于陈佩斯的作品，几乎都不能够相提并论。
赵本山被称为“小品之王”，然而，在陈佩斯的小品在中国风靡的时候，赵本山是没有名气的，当陈佩斯没有参加春节联欢晚会之后，赵本山才被逐步的捧上了天，逐步成为了“小品之王”的。而这种经历赵本山自己也是有许多感触的。对于小品来说，有多大的能量，主要是要看编剧，演员以及临场发挥，在这方面很显然，陈佩斯能够做到极致，而其他的演员都没有能够做到极致。
陈佩斯有许多的经典，是别人无法超越的，比如说（主角与配角，王爷与邮差）以及的哑剧（胡椒面），都是经典中的经典，而这些都是无法被超越的。由此可以看得出陈佩斯的肢体语言，以及表演天赋，等等，都是做到了极致，成为了中国小品界的经典。
陈佩斯同样也演出了许多电影，而这些电影依然成为了中国喜剧电影的经典。所以陈佩斯在中国的喜剧演员之中是最强大的，最好的，最完美的。
陈佩斯能不能称之为中国喜剧演员中的“大师”，这个我们不能够去评价，因为对于“大师”的用法各有不同。所以，我在此不加以评价，
但是，陈佩斯成为中国喜剧演员中，最好的是毫无置疑的，陈佩斯是中国喜剧演员中当之无愧的王者，这才是正确的对陈佩斯的评价。他开创了中国喜剧小品的先河，成为了中国喜剧和小品的最强主演者和创作者，是永远的留在了人民的欢声笑语之中，而许多年以后，在许多人的心目之中，仍然没有丝毫的动摇，这就是最好的，最强大的演员。
个人观点，切莫上心，谢谢阅读，欢迎评论。
现在还有真正的书画大师吗？
谢谢邀请！
现在，书画大师还是有的，最前沿的、当今书画界最红的，有以下几位：
（一）知名画家
郭石夫，刘大伟，杨晓阳
1、郭石夫老师作品
2、刘大伟作品
3、杨晓阳作品
（二）知名书法家
欧阳中石，沈鹏，王铎，刘洪彪，张继，张旭光，卢中南，李刚田，李松，刘文华，言恭达
1、沈鹏作品
2、刘洪彪作品
3、张继作品
4、刘文华作品
5、言恭达作品
另外，民间也有不少书画家，只是鲜为人知罢了。
肾精亏虚能调理好吗？
具体要看是劳累过度还是纵欲过度还是久旷不交，再者一点，思虑过多，情志欠佳波动较大也是因素，要综合看体质情况，工作压力状态，人际协调关系，锻炼合理性，多吃黑色食物入肾经，早睡早起，保持微笑心情愉悦，适度锻炼，少吃辛辣油腻刺激性食物，睡前泡脚，刺激涌泉肾经，敲击足三里，艾灸关元气海命门肾俞，揉推小拇指，养肝血，调脾胃，多吃淮山药就是铁棍山药。自信心建立起来，循序渐进，不可操之过急，顺应四时，多培养兴趣爱好。夫妻之间多沟通。增进彼此之间的情感与信任。改变不良的生活习惯。饮食结构要均衡。这样不久的将来必将雄风再振！
郭德纲会成为一代大师吗？
人们说郭德纲热的有点邪乎，几乎到了“欺师灭祖”的份儿上。从打有相声那天起，他的前辈无论是张寿臣还是马三立、侯宝林，谁都没他这么风光过。
郭德纲自称是相声界的“守墓人”，他不取这么多年来相声界的陋习——蔑视、轻视、无视传统，只把它们当作一个将死、陈腐、消极的东西，或者只从它们那里“捋叶子”，寻找几套路数、手段、包袱格式，如此等等。不是的，郭德纲认为传统非但不是一潭死水，反而是变动不居流动着的生命活水。
郭德纲不仅从老先生们从来没有一代不变、没有一字不改的段子里得到信心，也从老段子里的生活至今还在现实中延续着得到体悟。
郭德纲打破传统，老段新说，古为今用，使相声既与时代相结合，又发挥传统艺术的魅力，这是郭德纲的本事所在。所以与其说郭德纲的能耐是在表演“说学逗唱”的四门功课上，倒不如说是在挖掘传统文化精神的胆识和才识上。
郭德纲少年学艺，凭借天赋和好学，掌握了令他祖师爷也咋舌的几百段老活，并且加上他的创新和加工，不仅把一些流行词语和时下热门话题揉入相声其中，还把老相声见人下菜碟、一堂段子一堂座儿、临场发挥即兴抓哏灵动现挂的本事又重新拾掇起来了。
这才是老先生们看重的真本身，侯耀文收郭德纲为徒，马季支持郭德纲并为德云社题字，看重的都是郭德纲的这一点。相声的“活儿”本来就有灵活多变的含义。这就是真正的大师水平。
作为导演，周星驰是大师吗？
先说说周星驰导演的作品！
90年以后，以前不算
参与编剧：《赌圣》《赌侠》《整蛊专家》《家有喜事1992》《龙的传人》《无敌幸运星》《家有喜事1997》
参与导演：《赌圣2》《逃学威龙123》《武状元苏乞儿》《审死官》《新精武门》《漫画威龙》《情圣》《鹿鼎记12》《大话西游12》《回魂夜》《算死草》《行运一条龙》《西游降魔篇》
全权导演：《唐伯虎点秋香》《济公》《破坏之王》《九品芝麻官》《国产凌凌漆》《百变星君》《大内密探零零发》《食神》《喜剧之王》《少林足球》《功夫》《长江七号》《美人鱼》
其次不知道这个大导演怎么样才算大？年龄大还是场面大，场面大的话中国只有吴宇森导演可以称得上大导演，不要和我提什么《英雄》《无极》！如果是特效没人比得过徐克周星驰，如果是思想，没人比得过陈凯歌（他老爸？）如果是情调，没人比得过王家卫！
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